第750章 饶老画展
孙幼新是六十年代移民，剑州人，瘦瘦的。
曾经任新竹大学的助教，后来耶鲁学习深造，偶然结识饶老。此人深造完毕留在金州，于当时的亚博馆工作打过工，后创办自己的拉网厂——专为渔船、远洋货轮制造粗大的缆绳和海捞渔网。七八十年代，更是将生意做到剑州和和国，赚了不少钱。
有了财富之后，自然要精神升华，他开始介入亚博馆的捐赠、运营与扩张。
聊着聊着，李承的神情慢慢的淡下来，连饶老也不停的皱眉。可孙幼新自己还没发觉，依然在高谈阔论他的“亚博馆大文化战略”——也许他太想在老师面前炫耀一下他的成就，如同孩子在父母面前炫耀自己的成绩一样。
原因很简单，私运文物。
先说说亚博馆，提到亚博馆必须要提及一个人，布兰德治！
布兰德治是羡国富豪，年轻时作为田径运动员代表羡国参加过奥运会，曾在50—70年代担任国际奥委会执委。
此人非常有争议性，就这么一个人，却痴迷于丝国古董文物，尤其喜欢丝国玉器。
他从1936年开始收藏丝国艺术品。
在五十年代之前，他借助于财力，从国内买走不少珍贵文物，五十年代之后，他在金州开设四家典当行，低价收购丝国人移民的典当物，填充收藏库。
眼力准，杀价狠，让他获得了不少系统化的珍贵藏品。
五六十年代，三藩市逐渐成为丝裔居住的集中城市，齐云洲文化越来越厚重。布兰德治将自己所藏的七千七百件齐云洲艺术品（玉器、瓷器、漆器、青铜器），全部捐赠给三藩市，同时要求，必须建立一家专门的博物馆展存这些藏品
，另外必须成立专业的管理团队——亚艺委，来经营维护。
1966年，亚博馆（当时名称叫做齐云洲艺术文化中心）开业。
这家博物馆受到金州丝国人的热烈欢迎，在此后丝国人成为这家博物馆的主力捐赠团体及运营团队，他们踊跃捐赠各种艺术品，填充博物馆。
这种捐赠，无话可说，值得表彰，但是，孙幼新在炫耀他担纲亚博馆董事会主席任期时的成就时，很让李承反感。
在他的十年任期内，利用他的国内、剑州渠道，先后购置三千多件文物古董，使得馆藏品数量从九千件一举突破到一万三千件！
李承很想打断他的滔滔不绝，问一句，这些新增馆藏品，来源合法么？
“咳咳，”饶老轻咳两声，终于打断这位老学生的话语：“幼新啊，在北羡、在三藩市介绍和普及东方文化，丝国文明，这肯定没错，你做的很好。”
这话一出口，李承就听出，老爷子将这位学生视为外人——饶老和自家人说话可没这么委婉和客气，只有对外人时，才会君子如玉，温润儒雅，口气婉转。
“丝国文明乃至齐云洲文明，其实分为两大块。”老爷子伸出两根手指晃晃：“古文化固然很绚丽多彩，值得人们去宣扬和祭奠，值得展出和传播，当代齐云洲文明和丝国文化同样值得歌颂，甚至我认为，在当代丝国文化的宣传上，可能更重要。”
老爷子停顿了片刻，看看对面的老学生，然后伸出手指在两人之间的小茶几上敲敲：“当代文化才是丝国人乃至齐云洲人，现实生活和当代精神风貌的具现，展示这种文化，才能让西方人真正了解，哦，丝国人，齐云
洲人，现在都过什么样的生活，他们的文化特色在哪里。”
“你和我，都在北羡生活很多年，都了解真正的北羡人其实不了解当代东方人的。过多的展出古文化，会让这些人产生一个认识误区，譬如丝国人是不是还有大辫子？是不是女人都穿旗袍？是不是还习惯在腰间挂玉牌？是不是还是一夫多妻？”
“这种问题，我相信你一定遇到过的，是不是？”
这种问题看似愚蠢，事实上真特喵的存在，二十年后北羡依旧有人这样问，更别说九十年代。
“老师，我懂您的意思……”尽管饶师没说一句批评的话，可孙幼新依旧明白过来，老师不太喜欢自己的“炫耀”，立即笑着说道：“您说的当代齐云洲艺术宣传工作，我们也在做。这些年，侠州台电影来三藩宣传，我们都有配合的。”
听这话，李承心底一乐，这家伙，还是不了解老爷子——老爷子很不喜欢侠州电影的打打杀杀、国内电影的卖苦卖穷卖丑。
总之，老爷子就不太爱看电影。
孙幼新这是……马屁拍到马腿，啊不对，他说错话了。
果然老爷子眉头一皱：“可以多举办一些东方当代艺术展嘛。不说和国还有国内，单说你们剑州的很多东西都不错呀，像小芳窑的瓷器、口足画家谢坤山的花鸟、陈显栋的油画、高山的水彩、顾福生的版画，太多太多，他们的作品，不比那些不上套的电影，强得多？”
这次，老爷子口气稍重，用了“不上套”来形容电影，让
孙幼新有些尴尬。
“师傅，师兄未必就没有这方面的想法，”李承连忙笑着插话缓和：“只是，亚博馆毕竟是三藩市的市属产业
，师兄只是管理人，有些活动他想搞只怕也放不开手脚。”
孙幼新投来感激的眼神，连连点头：“是啊老师，筹备一次专题画展，不仅要报备，还要提前联络各方画家提供作品，还有安保、运输、保养等一系列工作。尤其是画家联络，很不容易的……八八年，我们举办过一次岭南艺苑（赵少昂的画室）的画展，哎呀，您老可不知道，我跑侠州跑了多少趟，腿都跑细了，最后赵老师还对我们不是很满意……”
他的一顿抱怨和卖惨，老爷子的面色舒缓很多。
饶老也清楚，说事容易行事难。他说这么多，其实是不太满意这位老学生将目光盯上东方，使劲抽血来充斥亚博馆。
现在，话说透了，他也就懒得多说，乐滋滋的咪着茶水。
不过，有人却借此聊开另一个话题。
孙幼新往老爷子面前凑凑，舔着脸道：“老师……您刚才说的非常有道理。我琢磨着……要不您老支持一下？在我们亚博馆举行一场‘饶真颐书画专展’，您老同意吗？”
李承翻翻白眼，有这种坑老师的学生么？
估计这家伙被老爷子说的有点恼火，这会试图回击一下呢。
不了解这行当的人，不清楚内情，可能认为，举办个人专展不是很好么？李承为什么会有这种想法？
其实，在书画界，如果仔细观察就会发现，举办个人展览的，多数为中青年书画家，他们需要扬名，需要通过“卖画”来募集创作资金……
真正的成名大师，除非需要筹集大笔资金，否则很少举办个人专展。
举个小例子，张大千先生是国内举办个人书画展最多的画家，国内办、南洋办、北羡办、夕洲办
，一共大约举办了一百七十多场，他这么做，是为了募捐的义举。
等他移居弯弯，到最后去世，一共也就举办了不到十场的个人书画展，这其中还有几场是他的后人和弟子借他的名义举办的。
为什么会这样？
因为他不缺钱，也不缺名，而每举办一次书画展，展厅的灯光照射、运输过程中的损坏和丢失，以及很多不可控因素，对作品都是伤害。
所以，真正成名的大师，很少举办书画展。
这也是为什么孙幼新说邀请赵少昂举办岭南书画展，他差点跑断腿的原因——赵老不太乐意。
最终为什么又同意？
呵呵，赵老和饶老不一样，赵老是岭南画派的执牛耳者者，他需要为整个画派宣扬名头！
所以，听到孙幼新提到这个“过分”的要求，李承准备立即驳斥回去。
孰料，老爷子先开口了：“幼新呐，你有这份心，我很开心。你想举办我的画展，我自然要襄助，这十来年，闲暇时我也胡乱涂鸦了一些，大概三四十幅。等这次回侠州，整理一下，就交给你。”
老爷子竟然答应了？！
别人不知道，李承太清楚，老爷子一向对自己的作品看得很紧。
侠州几家拍卖行还有画廊老板，没少上门求画，李承记忆中，最近两三年老爷子一幅画作没卖——上次饶哥生意赔本，老爷子第一时间想到的是将书房中那幅大千先生的字画给转卖了。
老爷子出生书香门第，平生自谓书画之道为陶冶情操之道，不是货值之道，所以他很少卖画。
这一次，竟然为了什么宣扬东方艺术，拿出积存多年的字画办画展……
李承的恼怒不加掩饰，狠狠地瞪了孙幼新一眼！