第22章 杜荀鹤 春船载绮罗

    送人游吴

    杜荀鹤

    君到姑苏见，

    人家尽枕河。

    古宫闲地少，

    水港小桥多。

    夜市卖菱藕，

    春船载绮罗。

    遥知未眠月，

    乡思在渔歌。

    释义并评析:

    姑苏:苏州市。枕河:住在河上。

    古宫:苏州古城。水港:支流，水巷子。

    绮罗:或穿着华丽衣衫的人。

    遥知:在远方猜测。

    未眠月:在月下，没有入眠。

    乡思:思乡之情。渔歌:打渔人的歌声。

    这首诗前六句都是在描写景色，写苏州的繁华和特色，后两句抒情，思念家乡的亲人。

    这首诗有几个问题，需要修正。

    其一，人家尽枕河，尽字的解释，应该是“全部”“所有”的意思，这是不符合逻辑的，苏州有山有水，坐落在河上面的房屋毕竟不是全部。

    只要不是整座城市都漂浮在河之上，这个尽字，就与实际不符。

    古宫这个词，不知道有什么用途。难道这里要形容的是宫殿？古都城？如果不是的话，第一句已经点名了是苏州，为什么不用古城两个字？

    其二，第三句先写夜市卖莲藕，后面接着写春船载绮罗。绮罗本义是指的是华丽的丝织品，丝绸做成的衣服；或者代指穿着丝绸衣服的人，或者代指美女，贵妇，或者其他美好的场景。

    但是，因为上半句的“卖菱藕”，此处就产生了歧义，会让大多数人都以为，船上载的是出售的丝织品。

    那么，此处，作者要表达的，究竟是要写人？还是写出售的丝织品？夜市，按理说卖吃的玩的比较多一些，如果说晚上还在卖丝织品，似乎不大符合逻辑？正常情况下，应该是没有的？

    要写人的话，不如把“载”改为“坐”，是不是就更加明了？只有穿着“绮罗”的人，才能够坐在船上，丝织品，是和坐字无关的。

    其三，遥知，在远方，是可以做出一些猜测，但是，未眠月，是什么意思？月亮还没有入眠？不合理。这里只能去生拉硬扯的去猜测了。

    未眠，肯定是人没有睡觉，月？没有睡觉的人在月下？可是，并没有多余的字去形容。这是不合理的。

    其四，这个渔歌两个字，与整首诗都没有多大关联，一首诗一共八句，如果每一句都去写景，那就是舍本逐末，画蛇添足了。

    是不是整个一个乱糟糟？人居住在河上，地少，水的支流多，桥多，有卖菱藕的，船上有穿着华丽的人，月亮下没有睡觉的人，思乡之情，渔歌……

    简直让人觉得就是一团乱麻。

    借景抒情，情是核心。如果一定再描写一个场景，那也不能叫“渔歌”，应该换一个词去描述。

    按照原文解释一遍:

    1，你到苏州就会发现。

    2，当地的人家全部都居住在河上。

    3，苏州古城的空土地很少。

    4，河上支流很多，有很多桥。

    5，夜市上有卖菱藕的。

    6，春天的游船上有许多身着华丽的人。

    7，我在遥远的地方猜测，在这个月夜里，你可能还没有睡。

    8，思念之情，因为渔歌而被引动。

    把不合理的地方修改一下，再看一看:

    君到姑苏见，

    奇居竟矗河。

    古城闲地少，

    水巷小桥多。

    夜市卖菱藕，

    游船坐绮罗。

    远乡人望月，

    千里共情歌。

    前面问题不大，主要是后面三句问题多一点。

    原因在于五言诗的字数非常少，一句五个字，不能表达太多的意思。

    猜出来的意思，有些牵强附会，包括文言文一类的文章，之所以后来越来越多的人不能理解，主要是太难以理解。

    比如空门的“如”字，一个字他就解释了几十个字出来，依据是什么？没有依据的，没有任何东西可以证明，这个字有如此多的含义。

    与其他字联动，是可以表达不同的含义，但是，也得有一些字去配合才行。

    比如丈夫的丈，一个丈，能叫丈夫吗？显然不能，必须有前后文去联动。丈夫的夫，到底是丈夫？还是老夫？还是夫子？没有字去配合，你知道是什么？

    瞎猜，是不符合逻辑的。

    最后两句就晦涩难懂，甚至僵硬，干巴巴的，而且逻辑都混乱了。

    古文言文的弊病，就在于这里。所以现在流行简体中文。晦涩，看不懂，就要被淘汰。

    不是人人都是考古学家，都是古文研究者。我们写的时候不如简单点，让读者可以一目了然，瞬间明白你要表达的意思。

    释义:

    1，你到了苏州会发现。

    2，奇怪的事，房屋竟然建造在水上。

    3，古城非常繁华，空地非常少。

    4，支流向小巷子一样，四通八达，还有很多小桥。

    5，夜市上，有卖菱藕的。

    6，游船上，坐着许多身着华丽的人。

    7，远方的家人，没有睡觉，正望着月亮。（在思念我。）

    8，心心相印时，哪怕相隔万里，也能谱写真情之歌。

    律诗规范里面有一个四平头的说法，假如，一首诗前六句都是景，或者超过六句都是景色，是不是可以理解为，全平头？

    尽管中正不是很认可四诗八病的说法，还是觉得，如果同类型的句式太多，会影响整首诗的美感。

    一首律诗，至少应该分为三个部分，中间两联对仗，可以作为论据，前后联，一为起句，一为收句。

    同时，前后要形成呼应，像一个圆一样，让人看着有一种自然圆润，非常和谐的感觉。

    不能让人一看，好像是散架了，各自为政，东也在写，西也在写，那就失去了意义。还不如写成绝句，句子少了，意境容易掌控，对仗可以更简单，收发自如。

    有时候，没写的就不要强行去写，不要以为律诗就一定高于绝句，不是那样的。律诗只有一个意境，绝句同样只有一个意境，诗好与不好，全看意境。

    意境美，文字精炼的绝句，与意境一般的律诗相比，哪怕你律诗再工整，也是没有什么意义的。

    唐诗三百首，只改写了一百，有很大一部分，没有修改的必要，还不如当代一些人的作品。以后有时间，会改一改有比较名的词牌，或者宋朝清朝的诗。

    其实，清诗的水准，不低于唐诗，只是很多人不知道罢了。

    缺失的章节，因为忙，只能到我宫中号阅读。

    我的宫中豪的名字为:中正壹

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