第44章 望洞庭
湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，
白银盘里一青螺。
风静浪息，月光和水色交融在一起，湖面就像不用磨拭的铜镜，平滑光亮。遥望洞庭，山青水绿，林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里，就像白银盘里的一只青螺。
湖光：湖面的波光。
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两：指湖光和秋月。
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潭面：指湖面。
4
镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是湖面无风，水平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物模糊。
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白银盘：形容平静而又清的洞庭湖面。
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青螺：这里用来形容洞庭湖中的洞庭山。
刘禹锡《望洞庭》译文
望洞庭刘禹锡
《望洞庭》全文解释
望洞庭湖刘禹锡古诗
望洞庭诗意解析
岳阳馆中望洞庭湖原文和翻译
刘禹锡望洞庭湖
《望洞庭》是唐代文学家刘禹锡创作的一首
诗。此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景
色，表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之
情，表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的
情致。
第55章惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
迟日：春天日渐长，所以说迟日。
2
泥融：这里指泥土滋润、湿润。
3
鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常常双双出没。
这是一首“以诗为画”的作品，描写了浣花溪一带
明净、绚丽而又生机勃勃的春景，表达了诗人
对春天的喜爱之情。
这首诗题“鸭戏图”,再现了原画中的江南仲春景
色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益
彰。
“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹
望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩
映,春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一
句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的
稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次,
它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还
不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜
力，已经透露出来。“春江水暖鸭先知”，视觉由
远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好
动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明
春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏
感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两
枝”相呼应，表明早春时节。这句诗化用了唐人
诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出”，杜牧
(一作许浑)“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未
知”(《初春舟次》)。苏轼学古而不泥，前人
诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这
一佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事
思维导图
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“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几
枝桃花摇曳身姿。
物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地
的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于
物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度
的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视
觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们
长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳
下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化
的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。这
就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感
受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观
察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水
而知春江暖,可与“一叶落而知天下秋”相媲美,
具有见微知著、举一反三的道理。“蒌蒿满地芦
芽短”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写,
那满地萎蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷
人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景
象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游
的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所
无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难
写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气
无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难
写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气
息和生命的活力。苏轼的学生张耒在《明道杂
志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌
蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认为这三样
与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是
有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也
有赖于此。
《惠崇春江晚景二首》是苏轼于公元1085年
(神宗元丰八年)在汴京（今河南开封）为惠
崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一
说此诗作于江阴。本首诗是其第一首。