九
〔双调〕清江引
二首之一
长门[1]柳丝千万结，风起花如雪。离别复离别，攀折更攀折[2]。苦无多旧时枝叶也！
【注释】
[1]长门：长门宫。这里比喻朝廷。
[2]“离别复离别”两句：古代友人分别时相赠柳枝。这里比喻伯颜的滥杀无辜与搜刮民脂民膏的种种恶行。
【鉴赏】元顺帝初年，右丞相伯颜把持政权，滥杀无辜。曹德当时为衢州路吏，正巧在大都，便写了这两首〔清江引〕，后贴于午门之上以讽刺朝政。伯颜知道后大怒，命人到处缉捕他，曹德避于苏州庙中，直至伯颜死后才回京都。
开头两句“长门柳丝千万结，风起花如雪”，写长门春景，暗喻伯颜把持朝政，独断专横。作者恰当运用“长门”这一典故，使生机勃勃的柳丝带上了一层落寞之感。“离别复离别，攀折更攀折”两句，作者通过咏叹柳树的被攀折摧残，嘲讽朝政的残暴，表达了作者对于滥杀无辜、横征暴敛行为的激愤之情。曲中用了“复”和“更”两个字，足见离别之频，伯颜的罪恶之多，抒发了作者对伯颜横征暴敛的激愤及对被摧残者的同情之情，更好地表达了主题。最后一句“苦无多旧时枝叶也”，在风、离人的一再摧残下，生机盎然的柳树已枝叶无多、奄奄一息，与开头生机盎然形成强烈的对比，突出了主题，增强了艺术感染力。
此曲以物喻人，活用典故，引发读者联想，包含了作者深刻的讽刺意味，增强了曲子的艺术力量。
〔双调〕清江引
二首之二
长门柳丝千万缕，总是伤心树。行人折嫩条，燕子衔轻絮。都不由凤城春[1]做主。
【注释】
[1]凤城：即京城，凤城春，借指元顺帝。
【鉴赏】此曲也是借长门柳来讽刺右丞相伯颜专政的。
开头两句“长门柳丝千万缕，总是伤心树”，描写长门柳是伤心树。因为柳丝所在地是幽囚失宠后妃的长门宫，所以即使是有着“千万缕”也总是“伤心”的。
接下来“行人折嫩条，燕子衔轻絮”两句，进一步说明伤心的原因：生长在长门宫，枝条被“行人”攀折，轻絮被“燕子”衔走，被任意糟蹋摧残。
最后一句“都不由凤城春做主”，是说“凤城春”都不能为它做主。这里的“行人”、“燕子”比喻伯颜等当道奸佞。朝政在伯颜的把持下，作为京城之春的皇帝，也无权做主。曲中比喻贴切生动，形象传神，表达自然含蓄，讽刺委婉有力，不失为元曲中的佳作。
〔双调〕庆东原
江头即事（三首之一）
低茅舍，卖酒家，客来旋[1]把朱帘挂。长天落霞，方池睡鸭，老树昏鸦。几句杜陵诗[2]，一幅王维[3]画。
【注释】
[1]旋：临时。
[2]杜陵：地名，唐朝诗人杜甫曾住在这里，杜陵诗，指杜甫诗。
[3]王维：唐代诗人、画家，擅长山水画。
【鉴赏】曹德曾经写过两首〔清江引〕张贴在午门，讽刺丞相伯颜的专权滥杀，为躲避缉捕，曾经在吴中某寺院避祸。此曲就是写他在途中江头的所见所感。
开头“低茅舍，卖酒家，客来旋把朱帘挂”三句，作者放眼望去，首先映入眼帘的便是卖酒人家低低的茅舍。集中写江头所见之景。有酒客到来，临时挂上了朱红色的帘子。那朱红色，格外引人注目，不仅为酒家增加了热闹气氛、为画面增添了艳丽色彩，也能引发读者的联想，从而感受到画面景物的动态美。
中间“长天落霞，方池睡鸭，老树昏鸦”三句，作者由内而外，由远及近，充满诗情画意。写从窗户向外所见四周之景：“长天落霞”从大处落笔，意境开阔；“方池睡鸭”则突出细部，显得恬静安谧；“老树昏鸦”一景，在静景中增加了昏鸦归巢时飞的动态及阵阵鸦噪之声。
最后两句“几句杜陵诗，一幅王维画”，作者对眼前景色高度赞美，有所顿悟，把自然之景推到了诗与画的高度，陶醉于诗情画意当中，结尾高雅响亮。
此曲色调明丽，层次分明，写景远近结合，引人入胜，清新自然。
庆东原
江头即事（三首之二）
猿休怪，鹤莫猜[1]，探春偶到南城外。池鱼就买，园蔬旋[2]摘，村务[3]新开。省下买花钱，拚却还诗债。
【注释】
[1]“猿休怪”两句：猿、鹤，指代友人。
[2]旋：现成。
[3]村务：乡村小店。
【鉴赏】此曲以诙谐欢快的口吻，描绘了一个久居城中偶然来到郊外探春的人的喜悦。
开头“猿休怪，鹤莫猜，探春偶到南城外”，作者由“怪”和“猜”领起，交代自己为探春偶然来到南城外，同时使“怪”和“猜”贯穿全文。“猿”、“鹤”，在这里指君子和友人，作者没有直称“君子”，而以猿、鹤代之，用诙谐的口吻，决定了此曲欢快的感情基调。
“池鱼就买，园蔬旋摘，村务新开”，这三句通过一连串的动作，生动地表现一个久居城中的人偶然来乡村的见闻，郊外的一切对他来说，都是那样新鲜而具有吸引力。表现作者平时温文尔雅，而见到乡村的新奇事物便东张西望，一切都那么新鲜好奇，作者在这三句中除了具体写出“休怪”、“莫猜”的内容外，还突出强调了一个“偶”字，正因为是平日不常来，今天偶然来到郊外，所以对郊外的一切都充满了新鲜感，才会迫不及待地行动，表现出来到郊外之人的愉悦豪放的心情。
最后两句“省下买花钱，拚却还诗债”紧承“村务新开”，是说宁可不买花，以买花的钱来饮酒，因为饮酒可助诗兴、还却诗债，可见作者畅饮的兴致。
此曲语言诙谐，轻快自然，抒发了作者春游时的欢悦心情。曲子结构严谨，层次分明，前后照应，浑然天成。
〔双调〕庆东原
江头即事（三首之三）
闲乘兴，过小亭，没三杯著甚资谈柄？诗题小景，香销古鼎，曲换新声。标致似刘伶[1]，受用如陶令[2]。
【注释】
[1]标致似刘伶：标致，风采，风韵。刘伶魏晋时人，以不拘礼法，豪放饮酒著名。
[2]陶令：即陶渊明。
【鉴赏】此曲描写了作者游乐、饮酒和作诗的豪举，字里行间隐含着作者无可奈何的郁闷心情。
开头“闲乘兴，过小亭，没三杯著甚资谈柄”三句，描摹出作者游乐、豪饮的举动。作者乘着闲兴，穿过小亭子，一边观赏风景，一边饮酒。
中间“诗题小景，香销古鼎，曲换新声”三句，描写酒后题诗作曲的场景。作者豪饮之余，面对美景，思绪万千，诗兴大发，于是提笔而作。
最后两句“标致似刘伶，受用如陶令”，作者以刘伶和陶潜自况，感慨自己迫不得已才会过着纵酒的无聊生活。作者所举的这两人，一个是不合当时统治者的要求的被罢免者，一个是不满当时现实的归隐者。刘伶在被罢免之前，曾在对朝廷策问中提出自己无为而治的政治主张，陶渊明在归隐后描绘田园景色的作品中，常常包含着他对统治集团的不满和憎恶，不愿与之同流合污。可见，他们在被罢免或归隐后的游乐、饮酒，都不是他们的本意，只是一种表现。作者以刘伶、陶潜不得已而为之的纵酒放诞或田园归隐为榜样，这里的“标致”和“受用”都是反语，增加了曲子的内涵，强调了曲子的主题中心，展现了作者的愁苦。
高克礼
〔越调〕黄蔷薇过庆元贞（二首）
燕燕别无甚孝顺[1]，哥哥[2]行在意殷勤。玉纳子藤箱儿问肯[3]，便待要锦帐罗帏就亲。
唬得我惊急列蓦[4]出卧房门，他措支剌扯住我皂腰裙[5]，我软兀剌[6]好话儿倒温存：“一来怕夫人，情性哏[7]，二来怕误妾百年身[8]。”
【注释】
[1]孝顺：奴婢对主人的忠诚。
[2]哥哥：借住在主人家中的公子。
[3]问肯：古代男方向女家求亲时的一个环节。
[4]惊急列蓦：惊急列，惊慌失措的样子。蓦，大步走过。
[5]措支剌扯住我皂腰裙：措支剌，口语，慌忙的意思。皂腰裙，当时婢女、侍妾的衣着。
[6]软兀刺：口语，形容无力困倦，这里为低声下气的意思。
[7]哏：通“狠”。
[8]百年身：终身之意。
【鉴赏】此曲截取关汉卿的杂剧《诈妮子调风月》中的一个片段，写婢女燕燕服侍主人家的客人小千户，而这个官家子弟企图诱奸，受到燕燕机智的拒绝，表现了封建社会中处在下等地位的被欺侮者的痛苦心情和对现实的无奈之举。
前四句是〔黄蔷薇〕，第一、二句叙写燕燕注意到自己的婢女身份，无意讨好借住在燕燕主人家中的官家公子，对他不冷不热，不远也不近；而那官家公子因心怀鬼胎，所以一反常态，向小婢女大献“殷勤”。第三、四句继续写官家公子所献“殷勤”以及献“殷勤”的目的。他将玉纳子和藤箱儿送给燕燕，哄骗燕燕说要娶她。寥寥数语，就将小千户贪色的无耻嘴脸传神地刻画出来。
后六句是〔庆元贞〕，主要刻画燕燕对官家公子的卑劣行径的反应。第一句“惊急列”表现出燕燕的惊慌之态，她想大步逃出卧房门，一走了之。第二句紧接着写官家公子的淫心不死，慌忙扯住燕燕的“皂腰裙”。欲走不成，欲喊不能，聪明机灵的燕燕马上改变方式，用软语好话来央求小千户。“我软兀剌”四句具体写燕燕的态度及向对方央求的内容。燕燕一方面以夫人的“情性哏”来警告对方，一方面以贻误自己终身的责任感来提醒对方。
此曲描绘了一个聪慧机智的少女燕燕，在被侮辱时急中生智，巧妙地保护自己的故事，同时也曲折地表现出燕燕内心的痛苦与挣扎，揭示出小千户的卑鄙无耻。曲中用的都是当时的口语，朴实自然，既符合燕燕的身份和性格，也增加了曲子的表现力。全曲以燕燕的口吻行文，亲切感人，而曲末未交代结局，造成悬念，得到了很好的艺术效果。
〔越调〕黄蔷薇过庆元贞
又不曾看生见长，便这般割肚牵肠。唤妳妳酩子里[1]赐赏，撮醋醋孩儿弄璋[2]。
断送得他萧萧鞍马出咸阳，只因他重重恩爱在昭阳，引惹得纷纷戈戟闹渔阳[3]。哎，三郎[4]，睡海棠[5]，都则为一曲舞霓裳[6]。
【注释】
[1]唤妳妳酩子里：妳妳，指奶妈。酩子里，背地里。
[2]撮醋醋孩儿弄璋：撮醋醋，指妇女怀孕时喜食酸。弄璋，指生男孩，语出《诗经》。
[3]“断送得他萧萧鞍马出咸阳”以下三句：简单交代安史之乱的原因及结果。戈戟，古代兵器，代指安史之乱的叛乱性质。渔阳，郡名，安史之乱的起兵之地。昭阳，汉宫名，汉成帝皇后赵飞燕住处，此代指杨贵妃住处。
[4]三郎：唐玄宗李隆基是睿宗第三子，故称三郎。
[5]睡海棠：比喻醉态妩媚娇艳的杨贵妃。
[6]霓裳：舞曲名，从西凉传来，后由玄宗改编为“霓裳羽衣”。
【鉴赏】此曲用唐玄宗宠爱杨贵妃导致安史之乱的历史教训，告诫人们不要牵肠挂肚地只盼望生个儿子。
前四句是〔黄蔷薇〕，是写告诫的对象。“又不曾看生见长，便这般割肚牵肠。唤妳妳酩子里赐赏，撮醋醋孩儿弄璋”四句，作者以调侃的语气刻画出一个急切盼望生儿子的人的形象。小孩还没生出来，就急急忙忙请来奶妈，私下里给她许多赏赐，要她照顾好怀孕妇女，以求能生个男孩。当时口语的运用，为曲子增添了一丝生活气息。
后面〔庆元贞〕，写告诫的具体内容。前三句“断送得他萧萧鞍马出咸阳，只因他重重恩爱在昭阳，引惹得纷纷戈戟闹渔阳”，概述了安史之乱的前因后果。“只因他”、“引惹得”把安史之乱与唐玄宗宠爱杨贵妃而误国的因果关系交代清楚。安史之乱的后果十分严重，造成生灵涂炭，使天下百姓不得安生，更导致唐王朝的衰落，强调了悲惨的结局是必然结果。
最后“哎，三郎，睡海棠，都则为一曲舞霓裳”四句，情感复杂沉痛，重复唐玄宗宠爱杨贵妃以致误国的历史教训，尤其一个“哎”字，饱含了多少痛惜、怨讽和哀叹！作者用“睡海棠”、“舞霓裳”这两个玄宗与杨贵妃沉浸歌舞的典型事例，再一次指出荒淫误国的历史教训，以此告诫人们不要一味只想生男孩，男孩大了，可能会像唐玄宗一样误国害民。最后四句亲切感人，极富说服力，发人深省，具有很强的警示作用。
王仲元
〔中吕〕普天乐
赠美人
柳眉新，桃腮嫩。酥凝琼腻[1]，花艳芳[2]温。歌声消天下愁，舞袖散人间闷。举止温柔娇风韵，司空见也索销魂[3]。兰姿蕙魄[4]，瑶花玉蕊[5]，误染风尘。
【注释】
[1]酥凝琼腻：柔软的像油凝成的皮肤，润滑的像美玉一样。琼，玉，用来比喻人的美好。
[2]芳：指香气。
[3]司空见也索销魂：反用刘禹锡诗句“司空见惯浑闲事”意赞美女，见惯美女的人物看到这位美人也会销魂。司空，官职名。索销魂，应该销魂。索，应、得。
[4]兰姿蕙魄：兰、蕙，散发香气的香草。
[5]瑶花玉蕊：瑶，洁白漂亮美好的意思。玉蕊，像花蕊一样的玉。蕊，花蕊。
【鉴赏】此曲是对歌妓的容貌俊美、举止温柔的赞美，同时对这样一位美好的女子沦落为卖笑的歌妓的悲惨遭遇，表达了同情和惋惜之情。
开头四句“柳眉新，桃腮嫩。酥凝琼腻，花艳芳温”，歌妓的眉毛如初生的柳叶，细长清新；红腮似新开的桃花，粉嫩美丽；皮肤像凝成的酥油一样细腻，又像琼玉一样润滑；从外表勾勒人物的形象，点明人物散发着温馨诱人的香气。
接下来四句“歌声消天下愁，舞袖散人间闷。举止温柔娇风韵，司空见也索销魂”，从作者的客观感受描写歌妓的歌声和舞技，称赞其水平之高。歌妓婉转动人的歌声可以消除天下人的忧愁；她举止温柔、惹人怜爱，体态婀娜，风韵娇媚，如此色艺俱佳的美人，就连见惯歌舞的李司空见了也会为之迷恋倾倒。
接下来“兰姿蕙魄，瑶花玉蕊”两句，意思是说歌妓的身姿像春天的兰花一样摇曳生姿，纯洁的心灵像蕙草一样摄人心魄，由外表深入歌妓的心灵，对歌姬其进一步赞美。最后一句抒发了作者对“误染风尘”的感慨。
此曲以花喻人，使用夸张的手法，极力夸赞歌妓的外表姣好，技艺精湛，都是为“误染风尘”埋下伏笔，容易唤起读者的同情与惋惜。
〔中吕〕普天乐
旅况
树杈桠，藤缠挂[1]。冲烟塞雁[2]，接翅[3]昏鸦。展江乡[4]水墨图，列湖口潇湘画[5]。过浦穿溪沿江汊[6]，问孤舟夜泊谁家？无聊[7]倦客，伤心逆旅[8]，恨满天涯。
【注释】
[1]挂：柔软的藤萝茎在树上缠绕，从树上垂下来。
[2]冲烟塞雁：烟，烟云。塞雁，候鸟大雁从边塞飞来。
[3]接翅：形容归鸦的数量之多。
[4]江乡：水乡。
[5]列湖口潇湘画：湖口，鄱阳湖口。潇湘画，元代画家曾画有为人称道的潇湘八景图。
[6]过浦穿溪沿江汊：浦，河流入海的地方。溪，小河。沿，顺着水道。
[7]无聊：无以寄托。
[8]逆旅：即客舍。
【鉴赏】此曲是对作者在旅途中见到夕阳西下的景色的具体刻画，抒发了羁旅愁思。
开头两句“树杈桠，藤缠挂”，描写的是地面上的静景，树枝舒展地伸杈着，藤萝柔软的茎条缠绕在树上，从树枝上挂下来。
接下来两句“冲烟塞雁，接翅昏鸦”，所写的是空中的动景，从高空中望见的是翱翔的大雁，低空中飞着的是乌鸦。动静结合，展现出旅途倦客所见的种种情景。旅途美景，塞雁归鸿，更容易引发旅人的愁思。
于是接下来两句“展江乡水墨图，列湖口潇湘画”，概括总体的景色，仿佛像水墨画“潇湘八景图”一样美丽。
曲子的后半部分由景及情，抒写游人的愁思。“过浦穿溪沿江汊，问孤舟夜泊谁家”两句，“孤舟”二字，显示出旅人的孤独，作者天涯漂泊的愁思跃然纸上。
接下来“无聊倦客，伤心逆旅，恨满天涯”三句，直接抒发情感，抒发了旅人长年漂泊、浪迹天涯的哀怨。旅人由身体疲惫而感到百无聊赖，因无聊而伤心，又由伤心而生恨，展示出游子旅愁的整个过程。
此曲前半部分写景，后半部分直接抒情，写景部分情景交融，营造出耐人寻味的境界。
〔中吕〕普天乐
相思
泪盈波[1]，眉愁锁[2]。消香减腻，病鬼愁魔。炉烟飘怨气浮，襟袖湿啼痕污。无限凄凉来着抹[3]，瘦身躯怎生存活！相思未脱。他愁为我，我病因他。
【注释】
[1]波：目光的流转，这里指眼睛。
[2]锁：紧锁，皱。
[3]着抹：招惹，困扰的意思。
【鉴赏】此曲是描写女主人公每日苦苦地思念着心上人，“衣带渐宽”人憔悴，而对方也同样因思念而愁闷万分。全曲紧紧围绕着“相思”展开。
开头“泪盈波，眉愁锁”两句，是从面部形态描写因相思而致病的人的愁容满面。接下来两句“消香减腻，病鬼愁魔”，放大到整个外貌去表现女主人公精神的痛苦。女主人公因相思愁苦，肌肤失去了光泽，身体也消瘦了许多，仿佛像个被病魔缠身的人。
下面“炉烟飘怨气浮，襟袖湿啼痕污”两句，写女主人公因相思而生怨，愁思绵绵不断；而她日日哭泣，那泪水都湿了衣衫，可见情意之深。“无限凄凉来着抹，瘦身躯怎生存活！相思未脱”，是说思妇整日感到满腹的凄凉，无法排解。女主人公思念至极，联想到自己的意中人肯定也在苦苦地思念着自己。这满腔愁绪，病瘦的身体怎么经受得了，这愁思难禁的日子，怎么过得下去？
结尾两句“他愁为我，我病因他”，思妇由己推人，说明两人都处在相互思念之中，表现出思妇因思念心上人而又不能如愿的内心痛苦与挣扎。
此曲从头到尾都紧扣“相思”这一主题，从泪眼、愁眉、身体憔悴消瘦，到那整日愁闷的情绪，凄凉的心境，逼真传神地刻画出一个惆怅满怀的妇人形象。此曲语言凄婉，语调悲凉，与“相思”的主题和谐统一。
〔中吕〕普天乐
离情
远山攒[1]，乌云[2]乱。分钗破鉴[3]，单枕孤鸾[4]。芳心[5]被闷织罗，病躯教愁羁绊。惹肚牵肠相穿贯[6]，上心来痛似锥剜。归期限满，难凭后约，孤负[7]前欢。
【注释】
[1]远山攒：远山，指眉毛。攒，皱在一起。
[2]乌云：即乌黑的头发。
[3]分钗破鉴：比喻夫妻分离。钗，妇女头上戴的首饰，有的在夫妻分离时，每人留一部分纪念。鉴，指镜子。
[4]孤鸾：比喻夫妻分离。
[5]芳心：指女子纯净的心灵。
[6]穿贯：贯穿始终。
[7]孤负：同辜负。
【鉴赏】此曲细腻地描写了闺中少妇思念远方心上人的凄凉心境，把她愁苦以至失望埋怨的复杂心情传神地展现了出来。
开头两句“远山攒，乌云乱”，从外貌形象描绘，主人双眉紧皱，头发蓬乱，说明少妇愁绪满怀，无心打扮梳洗。她为什么如此烦闷呢？接下来“分钗破鉴，单枕孤鸾”道明缘由，这两句都是比喻夫妻分离。作者以“分钗破鉴”、“单枕”、“孤鸾”三个物象渲染烘托夫妻分离后的情思。少妇满腔愁绪，无心梳妆，都是因为深深思念远离的爱人。
下面“芳心被闷织罗，病躯教愁羁绊。惹肚牵肠相穿贯，上心来痛似锥剜”四句，极力抒发少妇思念心上人的悲愁与痛苦。女主人公整个心都被忧愁占据，因思念而致病的身体也被愁闷缠绕着。相思的愁情牵肠挂肚，悲痛涌上心头，心痛如锥如挖似的难受。少妇由痛苦而生怨，少妇埋怨远去的心上人“归期限满”而不归。最后三句“归期限满，难凭后约，孤负前欢”，将离别相思之情寓于少妇对远去的心上人的埋怨之中。
此曲结构严密，层次分明，先写少妇的外表之愁，继而写她内心的愁苦，又写因苦而产生的怨恨，心理刻画极为传神，语言清丽工整，用字简练准确。
孙叔顺
〔南吕〕一枝花
休官
不恋蜗角名，岂问蝇头利[1]。世情看冷暖，人面逐高低。闲是闲非，僻掉的都伶俐[2]。百年身图画[3]里，本待要快活逍遥，情愿待休官罢职。
〔梁州〕谁待想锦衣玉食[4]？甘心守淡饭黄齑[5]。向林泉选一答儿清幽地，闲时一曲，闷后三杯。柴门草户，茅舍疏篱。守着咱稚子山妻，伴着几个故友相识，每日价笑吟吟谈古论今，闲遥遥游山玩水，乐陶陶下象围棋。早起，晚夕，吃醉了重还醉。叹白发紧相逼，百岁光阴能有几？快活了是便宜。
〔煞尾〕都则是两轮日月搬兴废，一合乾坤洗是非。直宿到红日三竿偃[6]然睡，那些儿况味谁知？一任莺啼唤不起。
【注释】
[1]不恋蜗角名，岂问蝇头利：蜗角名、蝇头利，表现出作者极端鄙视名利的态度。
[2]伶俐：聪明人。
[3]百年身图画：百年，人生。图画，指曲中描绘的那些隐居生活的图景。
[4]锦衣玉食：指华贵精美的服饰和菜肴。
[5]淡饭黄齑：粗米饭和黄齑菜。齑，用来下饭的咸菜，用来形容生活的清贫和简朴。
[6]偃然：安然。
【鉴赏】此曲讴歌了隐居生活的乐趣，表现了作者隐居山林，超脱尘俗的闲情逸致。
首曲〔一枝花〕抒发了作者对官场名利的厌恶和对人生无常的感慨。开头以“不恋蜗角名，岂问蝇头利”引出，起到了领率的作用。作者把封建社会中知识分子视为生命的功名看作“蜗角”和“蝇头”，足见作者对名利的鄙视。接下来“世情看冷暖，人面逐高低”两句，感慨世态炎凉，官场险恶，也将官场的险恶和世态炎凉表现得淋漓尽致。作者就处于这样险恶的环境之中，因此他认为：“闲是闲非，僻掉的都伶俐。”只有避开这些与自己无关的是是非非，才是真正的聪明人。最后两句“本待要快活逍遥，情愿待休官罢职”，表达作者归隐的决心。
第二曲〔梁州〕紧接上曲的归隐志向，自然的归隐生活，表现了作者归隐生活的无限乐趣。这种逍遥自在、清淡幽静的隐居生活，是上曲厌恶官场、否定名利思想的进一步升华。开头两句“谁待想锦衣玉食？甘心守淡饭黄齑”，进一步表达了作者隐居山林的坚定志向。以下数句铺写归隐生活的乐趣：人生得意须尽欢，在这样闲适逍遥、清淡幽静的环境中，摆脱了现实政治的种种压力，自由自在，悠然自得又舒心惬意，与官场的劳碌而又受束缚的生活形成了鲜明的对照，情感鲜明。
第三曲〔煞尾〕继续抒写对社会的厌恶与淡薄。开头以“两轮日月搬兴废，一合乾坤洗是非”两句领出，表明了作者对于人世间的一切都看得十分淡薄。朝代的兴废更替可以不去理会。“那些儿况味谁知”一句设问巧妙，这种悠闲的滋味，整日奔波在官场上的人确实是无法体会的。最后以“一任莺啼唤不起”作结，更加衬托出那种滋味的甜美，意犹未尽。
此曲描写隐逸生活、表现脱尘离俗的闲情逸致时，仍然有消极避世的色彩。语言坦直真切，语调轻快，格调清幽，有较强的艺术表达力。
王仲诚
〔中吕〕粉蝶儿
昨宴东楼，玳筵[1]开舞裙歌袖，一团儿玉软花柔。遏行云，回飞雪。玲珑剔透，交错觥筹，捻冰丸暗藏锦绣[2]。
〔醉春风〕娇滴滴香脸嫩如花，细松松纤腰轻似柳。有丹青[3]巧笔写奇真，怎的朽、朽[4]？檀口能歌，莲舌轻调，柳眉频皱[5]。
〔迎仙客〕露玉纤[6]，捧金瓯，云鬓巧簪金凤头。荡缃裙，掩玉钩，百倍风流。无福也难消受。
〔满庭芳〕人间罕有，沉鱼落雁，月闭花羞。蕙兰性一点灵犀透[7]，举止温柔，成合了鸾[8]交凤友，匹配了燕侣莺俦。轻撋就[9]，如弹玉纤粉汗流，佯呵欠袖儿里低声儿咒，一会家把人迤逗。撇不下漾秋波一对动情眸。
【注释】
[1]玳宴：盛宴。
[2]捻冰丸暗藏锦绣：捻，捏。冰丸，此处应是“冰纨”，即美人鲜艳的衣衫，暗喻美人的纯洁形象。锦绣：指美好的一切。
[3]丹青：作画用的颜料。
[4]朽：腐朽、衰老。
[5]“檀口能歌”三句：意思是，美人那粉红色的嘴能唱歌，莲花般的舌头发出那轻调，可两叶弯弯的柳眉却在频频皱着。
[6]玉纤：指美人手指。
[7]蕙兰性一点灵犀透：比喻自己的心和蕙兰一样纯洁。
[8]鸾：鸾鸟是一种雌雄相守，分开则哀的鸟。
[9]撋就：温存。
【鉴赏】此曲作者以动人的笔触、细腻而生动的描写，表达了其真挚的感情。
首曲〔粉蝶儿〕描写了豪宴的盛况以及主人公对意中人的爱慕之情。开头三句“昨宴东楼，玳筵开舞裙歌袖，一团儿玉软花柔”，以回忆描绘了一幅流光溢彩的盛宴图。下面“玲珑剔透，交错觥筹”两句，将视角转移到宴席桌上，餐具细致奇巧，发出诱人的光彩，觥筹交错，酒酣人醉。结尾“捻冰丸暗藏锦绣”一句寓意丰富，描绘美人美好的形象时，心中也包含着向意中人表达自己内心的喜爱之情。
第二曲〔醉春风〕，作者刻画了意中人姣好的容貌和体态。着笔于细节，进一步刻画了美人的美态。第三曲〔迎仙客〕，描写美人的动态美。“露玉纤，捧金瓯，云鬓巧簪金凤头”写美人露出白玉般的纤纤手指，捧着黄金做的瓯，乌黑的云鬓上簪着金凤钗，神采飞扬。接下来两句“荡缃裙，掩玉钩”，描写美人的裙子象碧空中的云霞在飘荡，遮住了那一弯新月。紧接着“百倍风流，无福也难消受”两句，说美人这种姿态正是百般的风韵，却无福消受，暗中透露出作者的遗憾。
最后一曲〔满庭芳〕，写美人的举止以及自己与之相爱的情景。曲子一开始“人间罕有，沉鱼落雁，月闭花羞”，极写美人美妙绝伦，举世无双。下面“蕙兰性一点灵犀透”句，说美人蕙质兰心，与自己心有灵犀。“举止温柔，成合了鸾交凤友，匹配了燕侣莺俦”三句，写作者与意中人心心相印，且她举止温柔和顺，与作者是一对璧人。
此曲大胆地描写了世俗生活中的爱情，不加掩饰，其真挚和热烈跃然纸上。
陈子厚
〔黄钟〕醉花阴
孤另
宝钏松金髻云亸[1]，甚试曾浓梳艳裹，宽绣带掩香罗[2]，鬼病厌厌[3]，除见他家可。
〔出队子〕伤心无奈，遣离人愁闷多。见银台绛[4]蜡尽消磨，玉鼎无烟香烬火，烛灭香消怎奈何？
〔幺〕情郎去后添寂寞，盼佳期无始末。这一双业眼敛秋波，两叶愁眉蹙翠蛾，泪滴胭脂添玉颗[5]。
〔尾〕着我倒枕捶床怎生卧，到二三更暖不温和，连这没人情的被窝儿也奚落我！
【注释】
[1]宝钏松金髻云亸：宝钏，指手镯。髻云亸，古代妇女把头发扎成卷曲的发髻，在头上高耸着，像云朵一样，所以以此来命名。亸，下垂的样子。
[2]香罗：指香罗裙。
[3]厌厌：同恹恹，生病，没有精神的样子。
[4]绛：红色。
[5]玉颗：丸状的玉，此处指泪水。
【鉴赏】此曲抒写了一个女子的思恋和孤独的内心感受，刻画细腻真切。
首曲描写女子瘦削的病体，表现思妇苦苦思恋的煎熬，写出女子消瘦得连手镯都松了许多，昔日高耸的发髻现在也像云一般垂了下来，托出了思妇的愁苦之貌。接下来作者写道：“甚试曾浓梳艳裹，宽绣带掩香罗”，进一步言其形体消瘦、容颜憔悴。“鬼病厌厌，除见他家可”两句，至此，思妇那不可名状的愁苦，表现得淋漓尽致。
第二曲〔出队子〕开头两句“伤心无奈，遣离人愁闷多”，直抒胸臆，抒发了思妇内心深处发出的无可奈何的哀叹。女子见到银烛台上燃尽的红烛，联想到自己可悲的处境，香尽烛灭象征着思妇迫切想见到情人的希望的破灭，进而使她的心情跌到了低谷。
第三曲〔幺〕直接描绘思妇盼佳期无望的痛苦之状。道出了思妇自己明知道佳期无望，只是空添悲切，心中却还是放不下。最后“这一双业眼敛秋波，两叶愁眉蹙翠蛾，泪滴胭脂添玉颗”三句，着笔从神态上表现思妇的心灰意冷。眼睛疲倦，愁眉紧锁，脸挂泪珠，这一系列凝固的形象，淋漓尽致地表现出了思妇满怀的幽怨和悲伤。
最后一首〔尾〕，着意刻画了思妇内心无法排解的孤独之苦，怨恨之极。开头一句“着我倒枕捶床怎生卧”，一下子就让人听到了少妇发自肺腑的犹如撕心裂肺般的呼喊。她感到周围的一切都在和自己作对，令人无法忍受，最后表达了她极其强烈和深切的愤懑。
此曲紧扣“孤零”这一题旨，形象悲切地表现了思妇体态的病瘦，用白描手法表现了她的孤苦，淋漓尽致地抒发了她内心的绝望和愤懑情感。
吴西逸
〔越调〕天净沙
闲题（四首之一）
长江万里归帆，西风几度阳关[1]，依旧红尘[2]满眼。夕阳新雁[3]，此情时拍阑干[4]。
【注释】
[1]阳关：地名，指古代交通要道，泛指边远地区。
[2]红尘：形容繁华喧闹。
[3]新雁：刚刚飞回来的雁。
[4]此情时拍阑干：化用辛弃疾“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意”的词意。
【鉴赏】本曲是写夕阳西下的江关景色，抒发作者的离情别绪。
开头两句“长江万里归帆，西风几度阳关”，写跟前的景象：远方归来的客船，正沿着万里长江，顺流而下，渐行渐近；这个地方风物依旧，转眼西风，又是一年了，可是曾在这里生活过的人如今又在何处呢？江中归帆引发了作者对离人的怀念。第三句“依旧红尘满眼”，写但见满眼红尘而不见柳色，更不见旧友，怀人的伤感越来越沉重。四、五两句“夕阳新雁，此情时拍阑干”，既写景，又抒情，此种哀景，使满腹的愁绪更添一层。
本曲写离情别绪，融情于景，形成一种悲凉的意境。曲子篇幅短小，但内涵丰富。作者善化用前人的诗、词入曲，但不着痕迹，以凝练之笔，抒深挚之情，表现出了凝练、清丽的风格。
〔越调〕天净沙
闲题（四首之二）
楚[1]云飞满长空，湘江[2]不断流东。何事离多恨冗[3]？夕阳低送，小楼数点残鸿[4]。
【注释】
[1]楚：泛指长江以南广大地区。
[2]湘江：长江的支流。
[3]冗：繁，多。
[4]鸿：雁，古人常用代指书信。
【鉴赏】此曲描绘了潇湘夕照时的萧瑟景象，通过写景，抒发了羁旅行客的离愁别绪。
开头两句“楚云飞满长空，湘江不断流东”，写眼前所见的景象，抬头望天，然后俯身看水。楚云湘水，历来和许多哀怨、忧愤的神话传说联系在一起。楚天云飞，湘江奔流的图景，更能渲染出悲凉的气氛，更好地抒写愁绪。作者以“飞满”写云，以“不断”状水，实际上都是在写离愁相思的绵绵不绝。这两句表面上看似写景，实为抒情。
第三句紧接上文，设问：“何事离多恨冗？”为什么人生总是离多会少、恨多乐少？这句的“离”字与第一句“飞”字、第二句“流”字紧密相连。在作者看来，云飞、水流、人离都是人世间的恨事，故三者加在一起，自然就逼出一个“冗”字来。最后两句“夕阳低送，小楼数点残鸿”，作者进一步延伸了前面的离愁别恨，从而把主人公的愁绪表现得更为深沉悠远，加强了曲子的感染力。
此曲抒发的是离情别绪，寓情于景，将离愁别绪融进景物的描写之中，展示了作者深沉委婉的风格，达到了完美的艺术效果。
〔双调〕清江引
秋居
白雁乱飞秋似雪[1]，清露生凉夜。扫却石边云[2]，醉踏松根月[3]。星斗满天人睡也。
【注释】
[1]白雁乱飞秋似雪：白雁，即白色的雁，暗示已经是深秋。乱飞，白雁找不到归处。秋似雪，表明夜色已深而且很冷。
[2]扫却石边云：扫，拂拭。石边云，山势极高的象征。
[3]松根月：月光透过树缝中漏下来洒在松下仿佛月亮藏在松树底下一样。
【鉴赏】此曲描写秋天自然景色，在凄清中透着闲适，字里行间表现出作者远离尘世的精神追求。
第一句“白雁乱飞秋似雪”，一开始就给我们展现出一派肃静、清冷的秋天夜景，带出抒情的典型环境。第二句“清露生凉夜”，续写秋夜景色，并且融入了主人公宁静淡泊的感受。句中“清露”、“凉夜”，照应上句，与“白雁”互相映衬，并为下句人的出场预留地步。第三、四两句对偶接续上句，写秋夜里人夜饮醉归的活动，并用一个“醉”字点出人的精神状态。“扫却石边云，醉踏松根月”，作者企图用衣袖拂去山石旁的雾气，以便躺下睡觉。“扫”这一动作，暗喻醉态，极为传神；而“醉踏”一词，则是明写醉态。“松根月”进一步形容夜深。
正是由于秋寒夜深，人又醉了，所以引出第五句“星斗满天人睡也”的一个动作“睡”，以与上句“醉”字扣紧。“星斗满天”进一步反衬夜深，在这样的情景下，人一头栽倒在山石上，仰面朝天而睡，显现出主人公的达观、脱俗，完全融入了一种返璞归真的境界。最后三句一连串的动作，一气呵成，情景交融，浑然一体。
此曲色彩淡雅，格调清新，极其深刻地表现出了主人公远离尘世、超然脱俗的精神境界。
〔双调〕寿阳曲
四时（四首之三）
萦[1]心事，惹[2]恨词，更那堪[3]动人秋思。画楼边几声新雁儿[4]，不传书摆成个愁字。
【注释】
[1]萦：围绕。
[2]惹：引起、勾起。
[3]更那堪：又怎么忍受得了呢？堪，忍受，承受。
[4]画楼边几声新燕儿：画楼，有彩绘雕饰的精致楼房。新雁，初次飞来的雁。
【鉴赏】此曲重点在于抒情，抒发闺中少妇悲秋的思绪。
前三句“萦心事，惹恨词，更那堪动人秋思”，直接抒情，淋漓尽致地抒写了主人公思念远人的悲愁。这三句运用了赋的手法，写秋思的无处排遣，直抒胸臆。第三句在前两句写愁的基础上进一步写秋思，实际上也就是写离愁，“更那堪”加强了语气，表明愁的沉重。
第四、五两句“画楼边几声新雁儿，不传书摆成个愁字”，先写景，后抒情，情景交融，是全曲的点题之笔。“画楼”，以居住处点明主人公的身份是一位闺中少妇，她心绪烦躁，放眼望去，但见雁群鸣叫，这些大雁，不仅没给她带来一点信息，而且在飞时摆出了一个“愁”字。雁阵自然不可能排出什么愁字来的，这“愁”字却摆在主人公心上，于是可以看出主人公心绪的波澜陡起，表达了她的怨已经到达了极点。这两句以景寓情，在写景中含蓄地表达出主人公的孤独之感和怀人之愁，更加耐人寻味。
〔双调〕雁儿落过得胜令
叹世（二首之二）
春花闻杜鹃[1]，秋月看归燕。人情薄似云[2]，风景疾[3]如箭。留下买花钱[4]，趱[5]入种桑园。茅苫三间厦[6]，秧肥数顷[7]田。床边，放一册冷淡[8]渊明传。窗前，抄几联清新[9]杜甫篇。
【注释】
[1]杜鹃：也叫子规，叫声似“不如归去”的凄凉。
[2]人情薄似云：化用“人情阅尽秋云厚，世事经过蜀道平”的意境。
[3]风景疾：风景，即光景时间，泛指社会、朝代的交替更迭。疾，速度快。
[4]买花钱：指为了看花支出的费用，花，也有“花花世界”的意思。
[5]趱：赶，快走。
[6]茅苫三间厦：苫，把东西遮盖住。厦，大屋。
[7]顷：一百亩为一顷。
[8]冷淡：形容的是陶渊明的作品风格和性格。
[9]清新：此指描绘田园风光的诗。
【鉴赏】此曲描写隐居生活，抒写归隐情怀。
第一曲〔雁儿落〕，写作者的归隐之因。开头两句“春花闻杜鹃，秋月看归燕”，这主要说明大好时光的短促，引出作者的触景伤情。三、四两句“人情薄似云，风景疾如箭”，感叹世态冷暖。这曲概括写了人生无常，世态冷暖，集中表达了作者内心的不满，为下文埋下了伏笔。
第二曲〔得胜令〕，主要歌颂隐居的田园生活。“留下买花钱，趱入种桑园”，说的是离开闹市到宁静的田园中去，表现出了作者归隐田园的急切心情。农桑之余，效仿古贤，读书写诗，悠然自乐。“床边，放一册冷淡渊明传”，是因为陶渊明超尘脱俗，淡泊无为，和作者的志趣相投；“窗前，抄几联清新杜甫篇”，这两句表达了作者对陶渊明、杜甫的仰慕之情，流露出作者处于异族统治下未能积极用世，不得已退居田园的痛苦心理。
此曲语言平易流畅，具有一种天然纯真的美感，与作者隐居生活的闲适心境达到了和谐统一的境界。
赵显宏
〔中吕〕满庭芳
渔
江天晚霞，舟横野渡，网晒汀沙[1]。一家老幼无牵挂，恣意[2]喧哗。新糯酒香橙藕芽，锦鳞鱼紫蟹红虾。杯盘罢，争些醉煞，和月宿芦花。
【注释】
[1]汀沙：沙滩。
[2]恣意：纵情，尽情，任性。
【鉴赏】此曲是对悠然自乐的渔村生活的具体描绘。
曲子开篇，“江天晚霞，舟横野渡，网晒汀沙”，作者就描绘出了江畔渔村最美丽、最动人的景色：在那夕阳西沉的江水与蓝天相接的地方，天公堆起了朵朵晚霞，像极了盛开的红似火的江花；野渡口处只有渔舟闲系在那里随风摇晃，渔网在沙滩上铺开，等待着夜风的吹拂。随着夜的到来，江边野外一片寂静，美不胜收。
接下来“一家老幼无牵挂，恣意喧哗”两句，通过动态描写，描绘了渔民在一天紧张的劳动之后，全家老幼其乐融融的场景。新酿的米酒、刚摘的甜橙、新挖的嫩藕芽、闪着锦缎般光泽的鲜鱼、肥美的螃蟹、鲜红的大虾，散发出各自的迷人香味，等待着劳累一天的主人们大快朵颐。这是一组叠句对，“新糯酒”对着“锦鳞鱼”，“香橙”、“藕芽”分别对着“紫蟹”与“红虾”，字里行间色香味俱佳，不用再多着墨，渔家丰收之后自给自足的陶然自乐的情景就淋漓尽致地跃然纸上了。
〔中吕〕满庭芳
樵
腰间斧柯，观棋曾朽[1]，修月曾磨[2]。不将连理枝[3]梢锉，无缺钢多。不饶过猿枝鹤窠[4]，惯立尽石涧泥坡。还参破，名缰利锁，云外放怀歌。
【注释】
[1]观棋曾朽：晋朝时有一个叫王质的人误入仙境，当时并不知情的他把砍柴用的斧子放在地上，观看两人下棋。看完后，斧柄已经腐朽了，王质这才知道自己遇到了神仙。
[2]修月曾磨：古代传说月亮是由七宝合成，人间常有八万二千户给它修治。
[3]连理枝：指枝枝相连的两棵树，比喻夫妻之情或手足情深。
[4]猿枝鹤窠：猿猱、飞鹤不在有人居住的地方的禽兽。
【鉴赏】此曲对避世而居的飘逸不凡、高洁正直的形象的描写和赞美抒发了作者蔑视名利的清高的情怀。
首句“腰间斧柯”开门见山，一个腰间插着斧子、樵夫打扮的主人公直接出场。下面两句“观棋曾朽，修月曾磨”，是说这位樵夫非同一般，他那把斧子曾因为看别人下棋而朽烂。表面上看似写斧，实际上却是喻人，突出了樵夫的不同一般，非凡夫俗子。
以下四句，写这位樵夫的善良质朴和不惧艰险、迎难而上的品德。他不仅勇敢、善良，而且还具有脱俗、高洁的精神境界。作者在平实的叙述之中巧妙地进行了深刻的刻画，“不将连理枝梢锉，无缺钢多”，是说这位观棋修月的樵夫对连理枝十分爱惜，不愿砍削，这绝不是因为斧刃无钢、卷缺迟钝，这是从樵夫的内心活动描写他的纯洁善良；从动作入手，着意于樵夫的性格刻画，显示他刚强正直、不避艰险、知难而进的英雄本色。
最后“还参破，名缰利锁，云外放怀歌”三句，意在突出人物的精神世界。意思是说这位樵夫看破了世情冷暖，从世俗的名利中挣脱出来，甘愿到远离尘嚣的“云外”放开胸怀，放声歌唱，过着自由自在的隐居生活，这是全曲的升华，是作者的社会理想与审美理想的最高境界。
〔中吕〕满庭芳
耕
耕田看书，一川禾黍，四壁桑榆。庄家也有欢娱处，莫说其余。赛社处王留[1]宰猪，劝农[2]回牛表牵驴。还家去，蓬窗睡足，一品待何如？
【注释】
[1]赛社处王留：赛社，指一年收成后，村民们杀猪宰羊，祭祀田神。王留，与下句牛表均为元曲中常用人名。
[2]劝农：指一年春耕之始，在田间地头举行农耕的仪式。
【鉴赏】此曲是对农村世俗生活的乐趣的刻画描绘，表达了作者悠然自乐的旷达心境。
首句“耕田看书”，揭示出了主人公是位文人农夫。接下来“一川禾黍，四壁桑榆”，真实地描绘出主人公眼中的农村常景。接下来两句重在写情，道出了“田家乐”的主题。寥寥数句就囊括了篇中全部景物，粗线条地勾勒出了一幅速写图，但摄入他眼中的却只是脱尽了书生气的农村常景与乡间俗习，显然作者在这里有意追求的只是“俗”、“实”二字，从俗中见乐，从实中求美。最后“还家去，蓬窗睡足，一品待何如”三句，劳累了一天的农夫回到家里，吃饱喝足之后，在柴草编织的门窗下一觉睡足，倦意顿消，这真是神仙般的生活，把农家的欢娱上升到了一个新的高度，使全篇内容突然拔地而起，体现了作者对于王侯将相的蔑视，加深对曲子主题的理解。
此曲夹叙夹议，平凡之中寓真情，表现了作者诙谐幽默、个性达观的特征。
〔中吕〕满庭芳
牧
闲中放牛，天连野草，水接平芜。终朝饱玩[1]江山秀，乐以忘忧。青箬笠西风渡口[2]，绿蓑衣暮雨沧州[3]。黄昏后，长笛在手，吹破楚天[4]秋。
【注释】
[1]玩：欣赏。
[2]渡口：指河岸水边设有摆渡的地方。
[3]沧州：代指隐者居住的地方。
[4]楚天：南方的天空，因楚国在南方而得名。
【鉴赏】此曲是对放牧生活的闲适的描写。按常规说法为“渔樵耕读”，这里不写“读”，而写“牧”；更表现了作者对隐居生活的逍遥与乐趣的热爱。
首句“闲中放牛”引领全曲，点出主人公是位农夫，放牧乃是其农闲之事。以下都是放牧时的所见、所感、所为。“天连野草，水接平芜”，是主人公所见之景。青青的牧草和远处的天边连成一片，清凉的绿水衔接着辽阔的原野平滩，境界阔大而清新。“终朝饱玩江山秀，乐以忘忧”，写出了主人公的内心感受。主人公从早到晚沉浸在对辽阔秀丽山河的欣赏之中，为大自然的美景所陶醉，早就忘掉了人世间的一切烦恼。“青蒻笠西风渡口，绿蓑衣暮雨沧州”为一组对仗精巧的叠句对，以箬笠、蓑衣的特定装束，西风、暮雨的特定时节，渡口、沧州的特定环境，将曲中牧人形象塑造得生动逼真、丰满具体，突出了放牧生活的悠然自得。一幅黄昏牧归图至此跃然纸上，淋漓尽致地将隐居放牧生活的闲适情绪表达出来。
此曲画面清秀，形象生动，风格飘逸，情景交融，浑然一体。