第36章 孟浩然 移舟泊烟渚

    宿建德江

    孟浩然

    移舟泊烟渚，

    日暮客愁新。

    野旷天低树，

    江清月近人。

    烟渚:弥漫着雾气的小洲。

    释义并评析:

    1，把船划动起来，停泊到弥漫着雾气的小洲上。

    2，黄昏的时候，在外漂泊的人，又增添了几分思乡的愁绪。

    3，野外非常广阔，看起来，天比树还要低。

    4，江水清澈，倒映的月亮看起来也很清晰，看起来离人很近。

    此诗首句四连平声，这样的的句子，还是比较少的，不说完全符合格律，至少还是要大致符合。有一点瑕疵，那是无伤大雅的。

    而且，天低于树，这样的说法，与逻辑不符。树再高再大，还能大得过天？所谓的天，就是虚空之外的虚空，谁能说得出天具体有多高？

    除了写小说，逻辑性可以降低，现实中的东西，总是要符合逻辑的。除非你写梦境，写幻觉，可以不讲道理，其余的，还是要按照规则来的。

    另外，移动船只，只要写到哪里去，就可以了，不用说停、泊，这属于反复论述，有重复之嫌疑。有些词，是可以直接省略的。

    有的诗，甚至连主语都省略了。比如，死去原知万事空，但悲不见九州同，王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

    主人公在哪里？省略了，隐去了。

    第一句开头，第二句开头，第四句开头，都把“主人”隐藏了。所以，有些地方要注意。

    文字要精准令诗意不乱，又要笼统地适当留白，这就很不容易。所以，用词用字，就要再三斟酌。

    改后:

    移舟烟渚岸，

    日暮客愁新。

    野旷天连树，

    江清月近人。

    释义并评析:

    1，把船划到弥漫着雾气的小洲岸边。

    2，黄昏的时候，在外漂泊的人，又增添了几分思乡的愁绪。

    3，野外非常广阔，看起来，天好像和树连接在一起了。

    4，江水清澈，倒映的月亮看起来也很清晰，看起来离人很近。

    其实，这一首诗如果真要精细一些，也要改成律诗，只是，唐诗选了接近一百首，总不能每一首都去改律诗，毕竟精力有限。

    这首诗先写停船，再写在外面漂泊的人添了新愁，又写外面的景色，野外宽阔，树很高，看起来和天一样高了，又写水清，月亮看起来很美，与人很近。

    如果说第二句的愁，因为后面的美景，而消失了，没有愁了，也是说得过去的。不过，总归是不大自然。

    有了愁，这个愁就要有一个归处，不能写了又不深入，只是点一下，那么，蜻蜓点水的意义在哪里呢？

    这首诗如果要尽量完美，就要先停船，再写野外、天、树，再写江清，月近人，然后再去写愁，为什么？因为美景只有一人赏。

    这时候，可以再去写写家乡，家里人，写写情感，给这个愁，找一个归宿。这样才是和谐的自然的，文字要美，就要完善意境，意境不能散乱，不能冲突。

    这里的愁，如果因为美景就能够淡化，说明愁不够深，或者，人无情，不够多情。