第9章 技法无高下，层次有高低！唱功又上新层次！
“抬上红装”
“一尺一恨”
“匆匆裁”
随着这三句歌词的演唱，江枫忽然曲风一转，直击心灵！
嗓音从不破不立的汹涌澎湃，变为春风化雨后的娓娓道来！
尤其是“匆匆裁”这一句唱法，
勾人心魄，让人欲罢不能……
因为，
这一句唱出了一种丝丝入扣的缠绵，
可是曲意中又透出，道不尽人间离愁的哀伤。
再配合“匆匆裁”的“匆匆”的填词，更给人一种流年易逝，杯酒拾欢的万古离愁！
……
所以，
如果说前三句“正月十八，黄道吉日，高粱抬”江枫的唱法如天河倒泄，直击心灵，
那么，
后面这三句“抬上红装，一尺一恨，匆匆裁”的唱法便似天河落入凡间后，化作雨露，沁入心田后的百转千回！
而这种转换又是那么的悄无声息，润物无声。
让人如沐春风之余，又感受到道不尽的人间悲喜。
所以，
如果说，
前三句如“高高举起万钧重”，
那后三句便似“轻轻放下鸿毛轻”。
高高举起，轻轻放下……
不知不觉间，
江枫的嗓音在沧桑厚重，与温润流转之中，已悄然转换。
在看似不经意之间，却完成了寻常歌手终其一生都很难达到的这种“举重若轻”的演唱境界！
……
而站在舞台中央的江枫，
嗓音虽然有时厚重，有时轻盈，
音色中却没有夹杂一丝世俗的杂念，
虽然现在舞台的灯光已经随着节奏变得光怪陆离，捉摸不定，
就像都市夜晚的酒绿灯红。
而，
江枫，
却没有被灯红酒绿所迷惑，
也没有被光怪陆离所玷染，
他的声音，
似乎可以穿透这万千姿彩，
最终，
就像他身上那一袭白色西装一样，
傲然坚守着一种纤尘不染的纯净！
而，
正是这种纯净的，没有夹杂任何杂念的笃定之音，
才能把之前的前三句“正月十八，黄道吉日，高粱抬”高高举起！
而后又把后三句“抬上红装，一尺一恨，匆匆裁”轻轻放下！
……
……
可是，这时候，江枫意识到，
一个巨大的隐患已经浮现了出来！
因为，
如果说上一句“正月十八，黄道吉日，高粱抬”体现冥婚还不太明显，
而这一句“抬上红装，一尺一恨，匆匆裁”的寓意就已经很明显了！
因为后三句和前三句一呼应，问题就来了！
这一句的字面意思是：新娘的红装，裁剪的时候，一尺一恨，但是江枫却用演唱节奏的对应关系，巧妙的把歌词表达出了另一个意思！
“正月十八”本就是丧葬日，对应了下面的“抬上红装”，那听众马上就会联想到：“抬上去的八成不是个活人！”
“黄道吉日”本就是暗讽“正月十八”是丧葬日，再对应下面的“一尺一恨”，那这个被抬上去的新娘的尸体又满怀怨恨，那八成就是：“新娘的死，有很多的冤屈，或者苦楚！”
而“高粱抬”又对应了“匆匆裁”，虽然在这里，江枫在这一起一落之间，把自己高举轻放的唱功发挥得淋漓尽致，
但是，这更是体现了，新娘对尘世婚姻的无奈，以及匆匆离去的悲凉。
正所谓：简约，花嫁。
这灯红酒绿的尘世，有多少有情人能够终成眷属？
又有多少被长辈胁迫的所谓的“门当户对”的婚姻，让自己的爱情草草收场……
嫁给爱情，已经成为许多人可望而不可即的奢望。
……
这尘世间，正如江枫所在的舞台上的灯红酒绿，
有美女的挑逗，有金钱的引诱，有心魔的蛊惑，
虽然看似美轮美奂，如星辰，似大海。
而当你真正走进去，
却发现，
那不过是一个无底深渊上面开出的灿烂花朵！
这绚烂的浮华背后，却是无尽的空虚与失落！
而一袭白衣的江枫，身处在这绚烂之上。
看似光彩夺目，
可谁又知道他内心的苦楚！
谁又知道，他这一曲唱罢，将会身败名裂？债务缠身！
谁又知道，他早就准备为艺术献身，而无惧生死的在此绝唱！
以他的才华，
本可少年得志，同这肮脏的绚烂翩翩起舞，
也能为虎作伥，共这华丽的表象蛊惑众生。
最终在乐坛上：纵横四海，睥睨天下！
可他偏不！
他要像那个宁可死也要嫁给爱情的新娘一样！
不让这一身的洁白染上半缕灰尘！
为了艺术，为了本心，
宁愿坠入这浮华之下的深渊，万劫不复！粉身碎骨！
……
……
此刻，
台上一袭白衣的江枫，
缈若仙子，
曲若银河，
目若郎星，
笃若骐骥！
一动一静之间，都仿佛有一种内心的笃定，
一抑一扬之律，都恰似有一种天籁的悲鸣。
……
台下的观众，
二三线歌手兄弟会，
邓子棋、李荣豪、许峦，
包括新郎新娘，
都，
瞬间，
被江枫出神入化的歌声惊呆了~！
久久的沉浸在江枫这‘高举轻放’般的美妙的歌声里……
以及台上江枫如仙子般不染凡尘的飒飒举止中……
……
过了好一会儿，他们才从这美妙的歌声里苏醒过来！
台下江枫的粉丝们欢呼呐喊！
“枫枫你的声音简直‘恰似银河落九天’呀！我越来越爱你了！”
“这才开头听了两段歌词，我仿佛神游四海，从九天银河，又回到了尘世间，枫枫，谢谢你给到了如此美妙的音乐盛宴！”
“枫哥！你的曲调真是悠扬加婉转~……我都不知道怎么形容了，简直太好了！”
“江枫，请原谅我没文化，一句‘卧槽’行天下！对于刚才的音乐，我只想说：‘卧槽！太好听了！’”
……
有一些不热爱音乐的二三线歌手们也纷纷窃窃私语：
“我勒个去！江枫这小子太可怕了！这歌声，这唱功！叫咱们哥们以后还咋混呀？”
“唉！啥也别说了，真是应了那句话‘既生吕，何生江？’”
“老吕~拜托！是‘既生瑜，何生亮’懂不懂？虽然咱们唱歌是糊弄事儿，但是你不能连成语都不懂，这不是给咱们丢人现……”
“你懂个屁呀？我姓吕，他姓江，所以是‘既生吕，何生江’这叫活学活用！懂不？！”
“……”
……
而邓子棋看着台上的江枫，欣赏之情溢于言表！
因为一年之前邓子棋是看过江枫的演唱的，
那时候江枫刚刚大学毕业，你是刚刚签约了那家公司。
而那时候那家公司还没有向纯商业转化，
当时的江枫在那家公司就是一颗耀眼之星！
邓子棋清清楚楚的记得，那时候的江枫，可谓是书生意气！
其唱功可以直冲云霄！去九天揽月！
那时江枫的声音，
青涩、悠扬、高亢！
而今天，
邓子棋又听了阔别一年江枫第1段“正月十八，黄道吉日，高粱抬”的演唱，
邓子棋从江枫的嗓音里听到了悲悯和沧桑，这是他这个年纪不该有的东西，
是非常难得的！
而就在刚才，
邓子棋听到了江枫唱第2段“抬上红装，一尺一恨，匆匆裁”，嗓音从天河倒泄后又百转千回，
这种对音乐的把控力，以及对音乐的理解，已经到了出神入化的地步！
正所谓外行看热闹，内行看门道。
即使不是乐坛中人，就算听不出来唱歌的门道，但是通过这种反转，也会带来心灵强烈的触动！
因为江枫的唱法已经从初出茅庐的“炫技”，变成了现在的“藏拙”，
会把特别厉害的技巧，春风化雨般，融入到自己的歌声里，
而不是故意炫技，甚至像那些故作姿态的搞‘行为艺术’一样搞个噱头来哗众取宠！
而是，
让人在不知不觉中，已经体验到了旋律的过山车！
所以，
如果是乐坛中人，通过江枫对于这两段歌词的唱法，就知道江枫对于音乐的理解和把控是多么的厉害！
而难能可贵的是，江枫小小年纪竟然对音乐有如此深刻的感悟和运用，
诚然，
就单论演唱技法而言，每个歌手练上几年，也能把高亢和低沉的演唱技法练会，练熟。
但是，
这不只是单纯的演唱技法可以达到的，也不是单纯演唱的技法可以诠释的，
而是江枫把这种演唱技法，转化并融合，
从而提升了自己音乐演唱和把控的层次！
所以才应了那句话：“技法无高下，层次有高低！”
所以，江枫的曲调中，
既有“应似飞鸿踏雪泥”的人生快意，
同时又有“飒飒东风细雨来！”的春水离愁。
这，
一高一低一错落，
一来一往一离合。
正是让所谓的把技巧巧妙的“藏”了起来，
从而春风化雨，润物无声，
在无形中让自己的音乐达到了一种，忘我、无我、却把“我”融合到无处不在的旋律之中的境界！
既无我，又处处有我。
就好像海一样，所有的河流都将百川入海！
融入海，便成为海！
海化为云雨，泽被苍生，便无处不在！
技巧也是同理，
无我，便处处有我，
看似“藏拙”，实则是把这种技巧融入到了无处不在的境界！
你看不出江枫用了什么技巧，
却无时无刻不在感受到这种技巧的感染力，
正所谓：“无用之用，是为大用！”
这便是一种融汇技巧后所达到的更高的“层次”！
所以，邓子棋心中暗想：
如果此人日后不成为歌坛巨星，真是没天理了！