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第 132 章

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    之后,播放的内容又变成了电影《人间中毒》。 </p>

    朴彩瑛:“身体好美啊。这位女演员演过《奸臣》吧?挺好看的,好想看她去演反派啊。” </p>

    金娜恩:“她叫林智妍,《人间中毒》是她的第一部商业电影,之前都是出演独立电影和话剧的。那部电影,她演得真的很好,还拿了好几个新人奖呢,人也特别好,性格也特别好。你和她有共同好友吧,她是韩国艺术综合大学的,她和exo里的一个人 </p>

    是同学。” </p>

    朴彩瑛:“韩艺综大,那应该是俊勉欧巴了。我当时还考虑过去学表演呢,查了好多学校,韩国艺术综合大学、中央大学、檀国大学、东国大学、首尔艺术大学、庆熙大学、成均馆大学、世宗大学、建国大学、汉阳大学、祥明大学。但后来又觉得学表演和学音乐都很没有意思,那就去学社会学吧,宗教、历史、文化、政治、经济、种族、语言、符号、女权主义,什么都学。” </p>

    …… </p>

    朴彩瑛拿着遥控器,想要找个综艺看,找来找去,看到了一档脱口秀节目,《李栋旭想要talk》。 </p>

    第一期的嘉宾是孔刘。 </p>

    高恩星:“我前两天在网上看到一个帖子,就是说异性之间到底有没有纯友谊。” </p>

    柳智孝:“我觉得爱情和友情与性别无关,同性之间也会有爱情,异性之间也有友情。我有很好的异性朋友。” </p>

    朴娜琏:“我也是,就是朋友。但一定不能跨越界限。” </p>

    柳智孝和朴彩瑛都在点头,她们也是这样认为的,也是这样做的,她们都有很要好的异性朋友。 </p>

    柳智孝问金娜恩和朴彩瑛,真的会有演员因戏生情吗? </p>

    朴彩瑛:“有真有假吧。因为在确实有利用假恋情进行炒作营销的,一种宣传手段。” </p>

    高恩星接到了老公李民赫的电话,问她什么时候回家,他来接她。 </p>

    李民赫是cj副会长李美敬的独子,现在接管了cj集团,也是副会长。 </p>

    朴彩瑛突然很好奇她们是怎么管理婚后财产的。 </p>

    柳智孝:“我和禹智皓就是各管各的,但是现在专门开了一个存折,就是养孩子的钱,大头都从这里出,小的开销就无所谓了。” </p>

    高恩星:“我也一样,各管各的。给对方花钱肯定是不会吝啬的,但是自己的钱必须由自己管理和支配。” </p>

    朴娜琏想到了朴灿烈。 </p>

    怎么说呢,高端的猎手往往以猎物的形式出现,然后倒打一耙,朴娜琏就是那个看起来人畜无害的猎物。 </p>

    朴灿烈嘛,就是个自我攻略的傻狗。 </p>

    朴娜琏和朴灿烈就是姐狗情侣。 </p>

    …… </p>

    柳智孝:“出车祸那两年真的是人生中有最多负面情绪的阶段,虽然那个司机被判了好几年,但是法律的宣判根本不足以告慰我,我并不满足于这样的审判。我有很大的不满,我很记仇很小心眼的。那会儿整天想的都是以暴制暴,想着怎么报复回去,想毁灭世界,但是我又不想放一辈子都陷在负面情绪里。要好好生活嘛,性格上也发生了很多变化,变得更个性强势了,对待爱情的态度也变得慎重了。到美国以后也是真的热爱上了音乐,做影视配乐,做制作人,做词曲作者,把工作变成了爱好。和那些志同道合的朋友一些相处,也能够获取一定程度的踏实感和舒适感。我不想总是胡思乱想地内耗自己,也不去担心那些虚无缥缈的东西,我要不断成长进步,音乐就是我的事业,作品才是我的底气,才是最实际的。” </p>

    朴彩瑛:“智孝欧尼、朴宇硕和我,经常给彼此听自己的音乐,说实话,哪怕是在智孝欧尼自认为的创作瓶颈期,那个阶段的作品也很好听,质量也很高。” </p>

    柳智孝:“那段时间,我写了很多所谓的“口水歌”,完全是信手拈来,在流行音乐这方面,我是完全没有创作瓶颈。” </p>

    朴彩瑛:“不觉得口水歌是贬义的,只要歌词正常,歌是轻松愉悦好听的就行,欧尼没有不好听歌的歌。” </p>

    柳智孝:“每一首“口水歌”都取得了商业上的巨大成功,不口水歌的作品也很成功。大众的音乐审美也在改变,也有不同的音乐取向。后来就完全不会再纠结了,我努力去产出高质量的作品,把我的情感投入到了音乐里,大众能够从我的音乐里知道我的故事、经历、心路历程,能知道我是怎么思考的。我在做我自己的音乐,并且有人喜欢,有人欣赏,可以和有音乐共同语言的人聊音乐,也可以从专业的角度上分析探讨,去体会音乐的美妙之处,这就很幸福了。但我最近又回到了那个很拧巴很自我矛盾的阶段,怀孕也确实影响了我的激素水平,就是会想特别多,会有些心绪不宁。我很幸福,但是我又在音乐上很不满足,想变得更优秀,想做得更好。野心在得到满足后并不会消失,反而会增长。同时也会去审视过去的自己,过去的作品,我看到那些最佳配乐奖的奖杯,心情就很复杂,得奖到底代表着什么呢,这就真的能说明我可</p>

    以和hans zimmer、john williams、james horner、howard shore、nino rota、rachel portman、anne dudley、debbie wiseman、shirley walker、lisa gerrard、pinar toprak、heather mtosh那些很厉害的电影配乐大师们相提并论了吗?” </p>

    朴娜琏:“为什么不可以,凭什么不,客观来看,这个行业的女性从业者要少于男性,知名度也会比男性低。但是你要指导,这些很厉害的前辈们比你大至少三十岁。你第一次得最佳配乐奖的时候有二十岁吗?你的存在就在向这个行业、向世界证明,女性配乐师、年轻配乐师,有无限可能。影视配乐是你热爱的行业,你现在还经常写配乐分析和影视分析,不断精进自己,我们都知道做一次真的需要很长很长时间,这是你自勉、虚心学习的表现。艺术是分不开的,舞蹈和音乐一直在紧密联系着,你学跳舞学乐器的那些年,都是在和音乐打交道。这些前辈们当然创作出了很伟大的作品,但是怎么说呢,影视配乐是影视作品的一部分,都是相辅相成的,电影作品有名,会让配乐更有名。这也是需要机会的。” </p>

    朴彩瑛:“不论给欧尼什么,欧尼都可以给人惊喜的,音乐感和敏锐度非常非常高。在舞台上表演也是,很多东西都是刻在骨子里的,即使很久不经历了,一旦被激活就势不可挡。我就是因为欧尼才有了做电影配乐的想法,才去做了《爆裂鼓手》和《爱乐之城》的配乐。朴宇硕也是,他现在也就学习这个领域。欧尼不只是音乐人和配乐师了,代表着更多。我觉得很幸运的一点就是尽管我们中有人从事着相同的领域,但都在各自闪耀着,虽然有着竞争关系,但更多的是激励。你很好,我也不差。大家就是齐头并进,一起努力。” </p>

    …… </p>

    朴彩瑛:“我和欧尼还不太一样嘛,我合作的那些艺人里,能创作、懂创作并且创作得很好的人屈指可数。一开始我也不是创作歌手,就是一直在创作,给自己创作,给别人创作。那个时候的我觉得作词比作曲、编曲、编舞加在一起还要难,因为要带着特别强烈的目的性去做,就跟写论文一样,很不自由。现在就好很多,锻炼出来了,心态也发生了改变。一首demo要经历过无数次修改,最终呈现在大众面前的成果和原demo相比,相似程度可能就是百分之二十?但也挺好的,一首demo可以衍生出好几首不同的歌。k-pop音乐是一个高度商业化、高度产业化的音乐类型,西方媒体,主要就是美国,会对k-pop音乐有很多批判,特别是西方主流价值的自我优越性,对除自己以外的文化的刻板印象,他们会去关注不好的一面然后再不断放大,加深刻板印象,甚至开始污名化。但怎么说呢,下层的经济基础决定上层的文化和意识形态建设,西方的经济占优势,所以他们掌握着文化和意识的话语权,他们是那个做决定的人,所以西方代表着“主流”。” </p>

    朴娜琏:“但是这个行业最令人讨厌的是对人的商品化,偶像是人。西方媒体就是认为偶像是工业化批量生产的机器人,是没有灵魂没有自己思想没有创作能力的机器人。资本至上,人在最底下。当然,欧美也好不到哪儿去,音乐通常是以商品的形式出现,流行音乐和资本紧密相关,对k-pop音乐的批判就是对流行音乐的批判。搬回韩国的这一年,我体会到了韩国是一个压力很大的国家。但这和历史背景有着很大的联系,古代的朝鲜是古代中国的附属国,学习文字、文化、音乐、服饰、利益、法律,近代的朝鲜被日本侵略殖民,被分裂成了南北两半,现代的韩国是被美国从思想文化上入侵,日本也有类似的情况。金融危机也令这个国家发生了很大的变化,给了很多负面的影响,imf和联合国的援助让这个国家身上背负了太多太多。也让韩国选择学习欧美,学习美国,很多产业也在高速发展,特别是高新产业,不只是科学和科技,还有文化。美国有好莱坞,也是世界第一大流行音乐市场,日本是第二大流行音乐市场,那韩国也可以用文化输出的方式创造经济价值,那就是影视和音乐啊。而且,中美日韩的关系特别神奇,日本的二次元产业很庞大,在对韩国和中国输出,韩国不仅在被美国文化输出,也被中国香港的电影文化影响,还去“引进”了日本的偶像文化,但是日本的偶像文化本身就很值得诟病,韩国选择了向亚洲输出,特别是中国和东南亚,那也是韩流文化兴盛的开始,后来还反向对欧美和日本输出k-pop音乐。结果就是日本限制k-pop音乐,中国限制韩流文化。从某种程度上来讲,防弹少年团就是k-pop音乐作为弱势音乐向强势地位的美国文化发出挑战,是最锋利的那个工具。与此同时,k-pop音乐又在东南亚占据着霸权地位,就像是美国那样。” </p>

    朴彩瑛:“这就是个鄙视链和生态链,美国下面是韩国,韩国下面是东南亚。但是亚洲的音乐文化也在不知不觉地发展了,日本是本来就很强,韩国也是迎头赶上了,还有</p>

    越南、泰国、菲律宾、印尼,而且还在融入他们的传统民族文化,韩国在这方面做得还是不够高,就是很浅显,很符号化,而且传统文化是从古代中国学过来的,本身的文化底蕴就比较浅薄,又比不上中国。” </p>

    高恩星:“高速发展一定就会伴随着副作用,阶级被严格划分,大企业的垄断,学习模仿的时候是不是也在被文化殖民呢,很可悲,想做点什么,但又无改变。我和娜恩也讨论过,和flix的合作会对本土内容创作市场带来很大冲击,flix在用廉价的资本,先合作,积累资源,积累技术,再一口吞下。未来,韩国会变成一个代工厂,不管作品有多火,只能拿到工资,产生的所有利益都和劳动者无关。” </p>

    金娜恩:“艾琳欧尼说,韩国影视的优势很明显,有优质的演员,有非常完整的产业链,非常系统的影视工业,非常完善的配套产业,所以制作成本也很便宜,相较于美国来说。但劣势也明显,没有太多的故事,也没有资本,资本说白了就是钱,韩国电影的投资并不是很高。我要是flix,我也喜欢投资韩国,低成本高收入高利润啊。韩国有完整的产业链,flix出点钱就行了,flix最不缺的就是钱。” </p>

    朴娜琏:“有了钱,可以有更大的场面,可以去很多个国家拍摄,制作更好的特效,有更大的宣传平台。假以时日,赚不到钱的韩国制片方就得破产,就得被外国资本收购,形成垄断后,他们只会降低成本,剥削这条产业链,打压本土的影视产业和相关的配套产业,然后直接投资收购收割整条产业链。没有钱,没有产业链,市场掌握在别人手中,那就是听之任之了,资本喂你吃屎,观众都得吃。美国那些资本想要的就是东亚的影视产业,flix只是第一个,最突出的那一个,flix之后还会有hbo、迪士尼、amazon、apple、sony、华纳兄弟、环球、派拉蒙。” </p>

    朴彩瑛:“经历了金融危机,韩国的背后就是美国,那些所谓的财阀的产业,高科技也好、工业也好、食品也好,大股东也都是美国资本的,钱流入美国,然后美国资本再用这笔收入吞下韩国的其他高利润产业。一个独立的国家,居然还要接受别的国家的驻军,连主权都保不住,想要发展,就得有钱,有硬实力,但是方方面面都被资本渗透,工业、高新产业、娱乐业,韩国能从哪来儿的钱?现在看着很繁华,但是实际的利益既得者都是美国。韩国的发展太快了,但是不能不快,所以这种过度发展就会产生很多问题,生存靠美国,发展靠美国,精神和文化建设也被美国影响。韩国太小了,本土市场太小了,想要发展,就得靠海外市场,总得翻译吧,翻译要钱吧,营销推广要钱吧,没有官方的海外渠道,无法通过输出作品盈利,就得借助资本的力量,然后就把自己借没了。日本还有索尼,索尼是全球性的平台,又有很牛的二次元产业,漫画、电影、、动漫、玩具、周边、游戏,这些都很赚钱,是在日本人手里的。” </p>

    所以朴娜琏一直觉得韩国的财阀就是美国资本的傀儡罢了,一个壳子。 </p>

    朴娜琏觉得朴爸爸真的很牛逼,一个人能那些大财团掰手腕,还在蚕食美国的十大财团、日本的六大财团、俄罗斯的六大财团,韩国的财阀,呵呵,朴爸爸当年被迫移民,对这个国家没有任何好感,金融危机时就在疯狂收割这些“财阀”的产业。不只是看得见的巨鳄,也是隐藏在深海中的巨鲨,尽情收割。 </p>

    资本要的是钱和利润,资本是豺狼虎豹,是冷酷无情的。 </p>

    朴爸爸很少参与入股的那些企业的管理,他只是不参与,但不代表无权参与。 </p>

    柳智孝:“韩国这几个娱乐公司,商业角度上,你们最看好哪个?” </p>

    朴娜琏:“jyp。但是我很好奇bts的公司未来会怎么样,有bts那个公司就能赚很多钱,就积累了资本去扩大去发展,这个公司的野心已经被养大了。” </p>

    金娜恩:“上市的话,bts太突出了,只靠一个组合,风险太大,以后肯定会推出更多组合的。bts也会受到制衡。” </p>

    高恩星:“一次性推出很多组合,可能吗?哪有那么多精力呢?” </p>

    朴彩瑛:“可能啊,多收购几家娱乐公司变成厂牌或者子公司就行了。” </p>

    …… </p>

    朴彩瑛:“我还感受到了一些不一样,我的大部分作品是在美国拍摄的,所以我也是美国的演员工会和制片人工会的成员,对美国那边的了解和感触比较深。流媒体的兴起让电影电视公司赚到了更多的钱,流媒体重播也会产生利润,但是演员、编剧和导演并没有得到这部分应有的收入分成。而且流媒体平台对传统制作模式的冲击,更低的薪酬收入和没有保障的工作。所以演员、编剧、导演工会和美国影视制作者联合会(amptp)有很大的劳资矛盾,需要更合理的薪酬标准和支付规则。我对演员工会的好感度还挺高的,因为真的一直在做实际的事情,一直在为演员争取权益嘛,从最基础的谈判、利益争取、工作环境争</p>

    取,到帮助演员收回酬劳,以及给予演员相关法律保护,甚至帮助演员找工作等等。” </p>

    美国还有美国电视广播艺术家联合会,记者、新闻编辑、节目主持人就在其中,和美国演员工会是一大家子。 </p>

    除了演员工会、编剧工会、制片人工会、导演工会这些线上工会,还有很多线下工会。剪辑师、摄影师、配音演员、服装师、发型师、化妆师、灯光师、视效工作者等等,这些工种都有自己的工会,这些工会又组成了一个美国和加拿大地区地区的国际联盟iatse,之后又建立了local(分组织)。 </p>

    高恩星就是国际电影摄影师协会和电影剪辑协会的成员。 </p>

    金娜恩:“这种协会和工会的存在很有必要。韩国这边也有,我也加入了。” </p>

    柳智孝:“音乐也有音乐版权管理和授权组织。但是没有工会,所以是个人和唱片公司的谈判。因为有舅舅,所以我的合同没有任何不平等条约,我作为环球音乐的签约歌手,我不仅拥有所有录制音乐的所有权,也能得到所有应得的收入和分红。更加平衡合理的收入分配方式会带来很多积极的影响,激励音乐人做出更优秀的原创作品,促进音乐行业的可持续性发展。” </p>

    朴彩瑛、朴宇硕和sm公司的合同就很不平等,流氓至极的合约,但是sm公司是被耍流氓的那个,因为他们俩有个好爸爸。 </p>

    ……</p>
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