第75章 倒影（三）
“那是什么？旁白？还是……”谢今夕已经隐隐预感到了这个话题的危险性, 也许听封斯年讲下去，他很可能会无法接受乃至直接疯掉。
“是叙述。”封斯年回答道，“我说了是叙述, 一开始我也以为是我幻听或者是旁白、解说一类的东西, 之后我才意识到那其实是叙述话语。”
“你是说……我们的世界是虚构的？是一部作品？”
“相对于上层叙事者而言, 可以这么说吧。”封斯年抬了抬枪口指了指前面, “不要停下来，继续走。”
谢今夕只能转身继续往封斯年指出的方向走，同时封斯年给他解释道：“嗯……举个简单的可以理解的例子, 你看一部叙事性作品，也许是一部小说，小说主要讲了一个故事。故事中的一个角色被设定成了作家, 这个作家角色又写了一个故事，这时叙事层就出现了。”
“这个作家角色可以决定他笔下的故事的走向，但作家角色也不过是作家所创作出的一个虚拟角色，在作家的层面上作家可以决定作家角色写什么故事、故事的走向为何。作家角色在自己的叙事层中，以为自己所创造的故事是出于自己的意志，实际这也为最上层的作家本人所控制和决定的。”
“比如一千零一夜？故事中的故事？”谢今夕很快就理解了。
一千零一夜主要讲的是一位名为山鲁佐德的女子嫁给一位暴君、通过给暴君讲故事的方式来吸引他的注意力，而山鲁佐德所讲的故事其实就是“故事中的故事”, 山鲁佐德相对而言就是下层叙事者。
封斯年说：“对。一般来讲在叙事层中的角色很少会意识到自己是个角色, 哪怕是位于下层的叙事者, 也不会觉得自己是个角色。比如你会觉得你写一个故事，但这个故事不是你自己想写的、剧情甚至结局全部不是出于你自己的意愿吗？”
“当然叙事的‘作家’是上帝, 他可以设定自己笔下的角色知道自己是个角色, 所以你会发现哪怕一个角色知道自己是个角色，也是处于上层叙事者掌控下的，就比如……”
“我。”
说到这里这里, 封斯年突然低低笑起来：“所以，你懂了吗？我会出现是因为那个上层叙事者设定我能听到叙述，我会出现是因为他让我出现。”
“这就是维度和叙事层上，不可逾越的差距。”
谢今夕反而捕捉到了问题的关键点，反问道：“那最顶层的‘作家’，又怎么知道自己创作‘作家角色’，让‘作家角色’创作故事中的故事，是出于自己而不是更上层叙事者的意志呢？‘作家’也不知道自己是否是最上层的叙事者，对吗？”
闻言，封斯年反而笑得越发癫狂，紧接着他突兀地中断了笑声，语带讽刺地回答道：“对，所有人都活在自己的叙事层内，活在自己的‘现实’中。就像这个碎片世界内的人一样，在我们眼中碎片世界的空间是有限的，碎片世界内充满了异常，但在碎片世界内的居民眼中，这就是他们的现实。”
“但在更高层的叙事者眼中，这里，也不过是影子的影子。”
谢今夕喃喃重复了一遍“影子的影子”，低声自语道：“我们的正面现实世界是上层叙事者的世界的影子，而碎片世界、也即反面世界，是正面世界的影子，所以说是影子的影子吗？”
封斯年没有管谢今夕的自语，而是忽然站住脚步，说：“好了，我们到了。”
到了？
谢今夕发现他们停在了一扇类似于保险库大门前的地方。
封斯年走过去，拉住门把手，说：“电子权限验证和机械密码锁双重保险，其中一个错误便不能打开，但对我来说没什么用。”
说着他直接往外一拉，居然就那么将门打开了，随后他看向谢今夕，说：“好了，我们现在进去吧。”
事已至此，谢今夕只能走进去。
两人进去后，封斯年反手又将那扇门关上。
这个房间大概有四十平左右，里面摆放着三个几乎有一人高的保险柜。
“好了，现在暂时没有人能打扰了，我们的进度有些慢了，为了让我们有更多时间交流，那么……”
封斯年打了个响指。
这个房间大概有四十平左右，里面摆放着三张三足高背椅。
在谢今夕眼中，就是刚刚那三个保险箱凭空消失了，仿佛这个房间内的摆设本来就是这个样子一般。
“这……”谢今夕感到了一种异样的矛盾，“你到底怎么做到的？”
封斯年说他能听到叙述，那他……难道？
“对，我也可以一定程度上的‘干扰’叙述。比如把‘里面摆放着三个几乎有一人高的保险柜’改成‘里面摆放着三张三足高背椅’。”
“当然只是一定程度上的，我曾经尝试过很多事，后来发现只有上层叙事者想让我做的，我才能做到。我好像没跟你说过，我是在加速。”
“加速？”谢今夕疑惑地重复一遍。
“没错，上层叙事者大概已经不耐烦这拖拖拉拉的故事进展了，所以我只是遵照上层叙述者的意思，在加速而已。什么怪物啊，什么毁灭啊，故事没有点冲突、矛盾和戏剧性，算什么故事？”
“所以我出现了，我就是冲突、我就是矛盾、我就是剧情的转折。所以我能听见叙述、能干扰叙述，我是上层叙事者意志的代行者。”
谢今夕此时也明白了，为什么封斯年之前说他和穆塔捆一起也没办法对抗他了。
如果这一切都是上层叙事者的意志，上层叙事者想让他到这里来，坐到那三把椅子上，那么作为胁迫者和引路者的封斯年就是不可战胜的。
哪怕他和穆塔再怎么反抗，依旧抵不过一句‘谢今夕来到了放着三把椅子的房间’这样一句叙述。
而且，往深层次想，只要那个上层叙事者还需要封斯年推动故事情节、造成矛盾冲突，封斯年就不会消失。
封斯年知道谢今夕理解了他的存在意味着什么，说：“放心，在你坐上去之前，我会把那三把椅子的作用告诉你的，在我开始介绍那三把椅子之前，你还有什么想问我的吗？除了我，你恐怕就找不到第二个，哦，不，第三个能如此全面回答你问题的人了。”
谢今夕思考了良久，说：“作为一个活在下层叙事的角色，我哪怕知道自己的命运都掌握在上层叙事者手上，哪怕知道正面世界同样是虚构的，但我并不关心那些。”
“我的故事、我的叙述层，就是我的现实。”
“所以我只关心一件事，那就是我和穆塔到底能不能活着回到我们的现实世界，我还想见我的家人。”
封斯年点了点头，说：“可以，当然可以，到时候不光是你和他可以回去，‘祂’和整个反面世界都可以回去。正面世界和反面世界融为一体时，你和他不也就回去了？”
谢今夕怔住了，随后他反应过来厉声问道：“你……你在开玩笑吗？”
“没有，你不是从那个叫季川墨的角色那里知道了‘祂’正在越来越强大，并有可能夺取正面世界的控制权的事吗？这就是上层叙事者，为我们这些可悲的角色准备的未来。”
谢今夕几乎凝固了，他只感到一种灵魂深处的恐惧逐渐升腾、弥散开来。那一瞬间他脑海里闪过了父母、妹妹的脸，紧接着是庞大的、面容模糊的人群，繁华的都市、车水马龙的大道和摩天的大厦……
那边，封斯年再次放声大笑，一边笑一边说道：“就这样，就是这样，不能接受吧、痛苦吧、恐惧吧、挣扎吧！让故事再精彩一些吧！”
“啊哈哈哈哈……哈哈哈！”
“谢今夕。”
谢今夕一时间甚至听不见封斯年癫狂的笑声，只听见穆塔喊他名字的声音。
“他并不一定知道一切，他也不一定知道最终的结局。你知道叙述诡计吗？甚至用不上叙述诡计，封斯年能听到的叙述，也只是上层叙事者想让他听见的，那么上层叙事者不想让他听到的他自然听不到。”
“而你……”
“而我才是主角。”谢今夕在内心接过了穆塔的话。
没错，谢今夕一路上也在想，为什么是他？
封斯年解释了他是上层叙事者的代行者后，谢今夕就更奇怪了，上层叙事者宁愿设定出这么一个角色，也要让自己出现在这个房间来推动剧情，这证明他在故事中很重要。
重要到或许，他就是主角的地步。
“上层叙事者对于我们来说或许是神，但上层叙事者是位‘蹩脚的神’。”谢今夕在脑海里道，“设定出封斯年是个蠢招，上层叙事者完全暴露了他的无力。他把控不了故事节奏和剧情发展，已经到了不得不设定出这样一个角色的地步了。”
“那么……或许我们是有机会的。”
“剧情的发展，有时可并不一定，会如上层叙事者所愿。”
作者有话要说： 太长不看版：本文中上层叙事者概念来自于scp，可以将“上层叙事者”和“作者”等同。
详细版本：我真的纠结了很久，因为在文艺理论上来看，有叙事学，有叙事层，有叙述者，但专业书里没有叙事者这个称呼。orz
叙述和叙事其实并不等同，一般理论来讲，叙事包括：叙述内容，叙述话语，叙述动作。
文学意义上的叙事定义是“用话语虚构社会事件过程”，现代汉语词典的定义是“把事情的前后经过讲述出来，然后记录下来”。
总之叙述和叙事并不等同，作品中的叙述者和作者也并不等同。拿鲁迅的《狂人日记》举例，里面就有开头的旁观性叙述者和叙述者“我”。
叙事层理论和热奈特相关，热奈特关于这个的解释更混乱了，这里就不提了，有兴趣的可以看看热奈特的《叙事话语》。
所以，我纠结了很久究竟该用“上层叙事者”还是“上层叙述者”，纠结了半天算了，还是按照通用的“上层叙事者”来用。可以理解为，在叙事层内的叙述者在叙述故事时成了所谓“叙事者”。
orz，作者对叙事学没有太多深入了解，如有错误烦请指出，呜呜呜，我会更改的。
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