六、作为一个给不少文出过长评的路人甲，也来说说很多作者文冷的原因
一
主角性格的定位最起码要有三个点，一个是明面性格，一个是暗面性格，一个是转变性格。
二
要让角色变得萌起来，首先你不能让他是个薄薄的纸片人或者是一张千篇一律的脸谱。只有丰满而灵动的人物才会让读者觉得萌，而这种丰满和灵动是要建立在真实并且符合逻辑的基础之上。
先说主角的设定：给主角设定适当的癖好习惯以及缺点会让人物更显真实。
现在已经不流行“沉鱼落雁闭月羞花天上仅有地上无双”似的完美型主角形象啦（也就是所谓的玛丽苏）。
因为首先，你设定出来的角色是要让读者读文的时候能无压力代入的，而越接近真实体质的角色读者则会越容易代入，越容易代入读者才能越容易体会角色的悲欢。
比如三国演义中曹操太多疑、周瑜太自负、刘备太忧柔、张飞太鲁、关羽太傲，就连“多智近似妖”的诸葛亮都有太保守谨慎的缺点。
可是，切记这些缺点都是无伤大雅无碍于大原则的，并且盖不过主角身上的闪光点去。更重要的是不管什么样的主角都该是有脊梁有信仰并且三观正的。
然后是配角的设定：为了方便读者yy，重要配角通常要比主角高一个段数（打酱油路人甲就不算了），可以适当夸张一些。
正配要足够让人仰慕，反配要足够让人害怕。尤其有一点，智商绝不能低。没有读者会喜欢看主角和弱智在那纠缠勾斗上大半篇幅。但也不能给他们开无敌，适当给些软肋的配角才有一定的可看性。
这样设定出来的主配角，哪怕不一定很萌，但也绝对不会苍白了。
三
一定要深入了解角色心理。
第一点其实蛮多作者能做到。但这个第二点就不大容易了。
写文的姑娘们，如果你们从来不看心理学类的书籍。我只能说，你们的写作基础学分没有修满哦！
知道什么叫动机与人格么？知道什么叫表象和言语么？知道什么叫情感和意志么？
如果你自己写的角色，连你自己都不了解，那你让读者怎么了解呢？要让角色活起来，就一定要从外到内的摸透他，了解他的心理就如同了解你自己一般。
对于一个角色而言，在触发事件之时做出合情理合心理的反应极其重要。如果作者对角色的心理不熟悉，就会在触发事件时帮他做出错误的选择，这也就会让读者觉得这个角色崩了或者雷了。
比如面对被陷害，不同性格的人定然有不同反应，小白女主会震惊难过，有心机的女主会早有防备，淡定系的女主则会顺水推舟扮猪吃虎。
你若把主谓语打乱，那你的角色就精分了。再比如，你明明写的是有手段有头脑的冷情女主，为什么却被你的读者唤作“好一朵圣母白莲花”？是你的读者冤了你还是你自己因为不熟悉角色心理而给了读者误解你的机会呢？
举例：明明是冷情的腹黑女主，你却写她救了一直陷害她的女反配。因此你的读者骂她白莲花了。
“所以……难道该写不救？”如果你这样想，你则又错了。
不救的话读者一样会骂她冷血无情。并不是读者难伺候，而是这时候作者应该做的，便是在熟悉角色心理的情况下，给女主一个合理的思想挣扎，一个合理的救人动机。
其实读者之所以骂白莲花，并不是因为反对救人之举，而是觉得这不该是这样一种性格的女主做出来的事。如果你给了合理的缘由，就不会让读者有突兀之感。女反配溺水了，女主既然天生冷情，一开始定然是不想救的，所以，该怎么让她改变想法呢？
其实这时候，你可以让女反配冲着女主大喊一声：“姐姐，我怀孕三个月了！”那么这一刻，你的女主伸出手去，你的读者就一定不会骂她白莲花了。
四
通过展开剧情，深入挖掘角色性格特质角色不是你说萌，说萌他就萌。
光会用形容词和感叹句来赞扬角色的作者都是极其词穷的作者。角色的果敢，坚毅，聪明，善良，都该通过剧情来展现，而不是通过作者的人物简介。
五
铺线的顺序通常是这样的：
1明线一定要先给，由浅入深，由易到难。
一定要先给读者明确的场景，明确的人物，明确的故事走向。而不是一开篇就是：
一个不知道自己到底是谁的主角在一个陌生的地方醒来，他忘了许多事，唯独记得自己要复仇，这时又有一个翩翩公子走了进来，告诉主角他是他的朋友，但主角总觉得哪里不对劲，隐隐觉得这个公子暗藏了身份。
这就是属于不明晰又过于高深的线，写成以上大纲乍看是还好，但展开成故事往往会把读者搞得一头雾水，若是你出场人物再多些，名字再雷同些，文笔再啰嗦些，那读者就会腹诽：这写的什么乱七八糟的啊，看不懂。
结果就是白白枉费了作者的一片苦心。无论如何，作者都要先给读者以明线，不要担心明线太明显会剧透，因为明线也是可以稍微作假的。
例如你的主角其实有着神秘的身份，你想后头揭晓，所以故意写得模模糊糊。这样并不好，不若先给主角冠以一个明晰的身份，一路暗暗铺伏笔，等到后头忽然揭晓，这样读者不禁会震惊，疑惑，又会重头看文，发现伏笔，恍然作者其实早已在多出交代过，从而觉得剧情着实反转得让人拍案叫好。
2辅线不要同时抛太多，要适量适度。
有些作者想写大气些的文，所以出场人物很多，每个人都和主角有若干牵扯，其中不少复杂故事。这种想法固然是好的，但写起来却不容易。
不懂得张辅线的作者往往将辅线抛得过于凌乱，主次不分，详略不当，这也是导致读者看文障碍的原因之一。
辅线的进行不宜同时多于两条，更不能完全盖过主线，必须做成如同枝桠似的形状，从主线生长出来，而不是和主线是平行线或者交叉线。
当然，有些作者有能力，能把辅线做成网状，从主线生长，不着痕迹的影响角色的性格转变，悄悄影响故事发展，然而最终却又重新回归主线，那则是最厉害的写法。这种技巧，则是只能意会不能言传了，靠的是天赋。
3伏线埋得深浅适当。伏线埋得太深，读者不容易发现，埋得太浅，读者一下子就看明白了，所以要深浅适当。同时伏线的揭晓时间更是要恰到好处的把握，太晚揭晓，读者早忘了，太早揭晓，读者没有那种“心里一惊，继而恍然大悟”的感觉。一般来说，大伏线是例如角色身份，仇人真身，往事原委之类的，可以□□全文，但小伏线最好是在三到五章之内。
7针对无法签约与无法顺v的一些写作技巧
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一
新人常见问题有很多，但影响签约与顺v的仅仅就只有两点，以下称为【核心问题】。
二
核心问题1
【卖点】不明确、不统一。
读者感受：“看文名以为是个甜文，看文案以为是个爽文，看开头结果是篇散文。”
每个人理解的卖点可能不一样，楼主这里所提到的【卖点】，是指读者通过阅读你的文名与文案，产生的某种【期待感】。
比如，我看到文名带“宠”，“糖”，“甜”，我就会期待一个小甜饼。再比如，我看到文案里一堆攻的精分，我就会期待修罗场。再再比如，我看到主角受到了什么挫折，我会期待打脸。
无论你的文名文案让读者产生了哪种期待感，这个期待需要在前三章被满足，并且需要在后续文中，反复被满足，要不然你大概率失去了你的小可爱。
举例——
看了文案我期待宠甜，结果开篇女主被后妈妹妹欺负得惨兮兮，一直憋屈憋屈憋屈，男主也半天没影子。再见。
看了文案我非常期待cp互动，结果开篇一直在跑剧剧剧剧剧情和设设设设设设定。再见。
解决办法（初级入门，进阶可以不用这么玩）：
1问你自己，你这篇文，最吸引人的地方是什么？（列三点）
2在以上三点中，读者受众最大的哪一点？也就是，最火的是哪一点？
3让你选中的这一点，在文名，文案，前三章里都表现出来。
4把你那三点放在文档最开头，每章问自己：我今天巩固卖点了吗？
5没有？没有就加上。
三
核心问题2
开篇没有专注于介绍你的主角，或者说，叙事无重点。读者感受：“所以主角是谁？是什么样的一个人？他到底要干什么？”
举例——
开头的角色有名有姓，我都快带入她了，结果你告诉我她不是主角？开头出现了角色1234567，瞅了一眼主角列表正主竟然还没出现？！开头疯狂输入世界观，好的我知道你世界观很宏大，但我是来看小说的，不是来看设定书的。
每次我和作者提出这点的时候，很多作者都会回复：啊，可是我慢热啊qaq!
慢热不是技巧下线的遮羞布，挑拣信息且更好地呈现给读者是作者的工作。
我觉得吧，写严肃现实文学，或者世界观宏大的奇幻巨著，开头不是主角完全ok，或者在你的笔力非常及格的情况下，也ok。但这个玩法放在网文里，特别是对一个新手来说真的不友好。作者眼中的世界是什么样的，不重要。重要的是，你读者在看完以后，他们眼中的世界是什么样的。
解决办法：
方法一：前三章写完问问自己——
剧情流/爽文：
【主角是谁】
【主角是个什么样的人】
【主角要做什么】
感情流：
【主角是谁】
【主角是个什么样的人，要和什么样的人谈恋爱】
【他们的互动模式是什么样的】
方法二：你有一段与以上内容无关的文字，但你不知道它是否应该出现于前三章，问自己，它真的是必须必须必须出现在这里吗？如果不是，就删掉。
个人认为，如果一个作者能保证开头【卖点统一】和【叙述明确】，哪怕冷题材顺v都没有问题。如果能在全文持续巩固【卖点统一】+这个卖点很热（比如之前的豪门老男人养崽），那么w收不是问题。
四
知道自己的卖点，但是却写不出来写不好。
既然你知道自己的卖点，那我的建议是，问自己：
1这个卖点吸引人的点，到底是什么？
（比如种田文，是升级收获时候的那种满足感；比如宠甜文，是带入方被撩被宠的那种满足感；比如霸总，是有人给你钱有人给你打点一切的那种被保护感）
也就是，你这个卖点背后的读者心里是什么？不知道？那你自己为什么喜欢这个卖点？（你自己都不喜欢那别写了姐妹）
2好了你知道这个卖点背后的心里了，开始发散，哪些梗可以让你的读者产生那些心理呢？
3把以上的梗排列组合，就是在巩固卖点啦！你甚至可以把一个梗，在不同的场景重复一遍，读者也会吃的很开心的。
五
常见问题1
【人设】不存在，或者很飘。
人设本身是可以用来当卖点的。比如有的读者就吃骚攻，冰山美人，毒舌，等等。他们文案里看到这样的人设就会点进来。你要是没能满足他们对这个人设的期待，或者自己写崩了，读者就会走。
举例——
你写了一个美人，你在第一章强调了他的盛世美颜，然后……然后就再也没有然后了。读者都要忘记他是个美人了有木有！
你写一个很有教养、漂亮温柔的大家千金，但为了增加冲突感，她为了一点芝麻大p事苛责训斥下人。
你写一个霸道总裁，浑身上下都透露着农村杀马特与小家子气（除非你的卖点就是反差萌）。
你写一个学历大专的卧底，关键时刻智商爆表宛如行走的百科全书突然能想到化学博士都要查一查书才能反应过来的化学反应。
总而言之，就是不要为了迎合你的剧情，让你的角色去做他们不会这么做的事。
六
写人设的技巧太多了，而且很多都很难掌控，需要作者本身的琢磨练习，但为了签约/顺v，可以用一个比较简单的方法，暂且称之为【简单粗暴标签法】，也就是无脑重复给你的主角打标签。
again这个只适合入门，进阶请自行钻研更多的人设写法：
1给你的人设定1个重要标签，3个辅助标签。
2打开一个文档，写你重要标签的同义词（也不一定要是词汇本身，就是换着法子形容），建立这样一个小词库，需要形容的时候就加上。你需要在读者面前反复巩固同一点，他们可以很轻松地get哦~这是一个这样的人！
3定期问一问自己，我有给我的纸片人打标签吗？
4再问问自己，纸片人有做他/她不应该做的事吗？
除了【简单粗暴标签法】，还有一些其它的小技巧：
【主角内心吐槽大法】——方便水文，方便读者带入，也容易立人设。
【配角评价大法】——用别人的视角来强化你角色标签。
【多元巩固大法】——你的标签需要在不同的环境中巩固，比如你写一个人聪明，校园文，那不要反复强调他考试考的好，竞赛拿高分。你要写他在学习上聪明，在生活里遇到小困难聪明，在打校外小boss时聪明，在学校比赛和其它队伍产生冲突是耍小聪明，智商测试爆表，等等等。一个标签要多元化巩固后，才会显得“活”。
【环境衬托大法】——在角色刚出场的时候，写一个与他性格一致，或者完全相反的环境，可以加深读者的记忆。比如，写一个很安静的人，你可以写一个很安静的环境，他就好像融在里面，或者，你可以写一个很吵闹的环境，他完全格格不入。
七
常见问题2：【冲突】不存在，或者与卖点无关。
所有工具书，或者分享教程都会强调你要有冲突，然后冲突=欲望+阻碍，这点想必大家都是知道的。但很多时候，有人问我：我明明已经有冲突了，为什么还是没人看啊？
一个常见的原因是，你的冲突与你的卖点无关。
女频小说大部分是感情流，除非你从文案到开头就标明了这是一本剧情流，卖点是打怪升级爽，那么不要在一本卖点为谈恋爱的文里，开篇出现与恋爱对象无关的冲突。比如，恋爱文，开头不写男主，写女主因为家庭矛盾气得离家出走。如果接下来女主因为出走而遇上了男主，被治愈了，那这个还算得上是冲突与卖点有关。如果你女主离家出走完事了，你只是想写女主有多惨，或者想写女主性格烈，那这就是一个与卖点无关的冲突。
不要为了冲突而冲突。每一个冲突，它都是有目的的。而开头的冲突，必须与你的卖点相关。
8【吐槽】我做编辑那些年（高亮非自荐）
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一
定位
定位直接决定读者群，决定口碑，也决定后续的发展。
在长篇上来说，就是先要厘清网站的定位、频道的定位、自我的定位。
明白你是在一个什么样的网站，要写什么样的文，你的目标是什么。
比如jj，在度娘上搜索出来的第一条就显示是言情小说网站，大部分读者是来看缠绵悱恻的爱情故事，不管是bg也好bl也好，在大多数频道中，言情味是最重要的。
编辑常说的言情味到底是什么东西？是不是只要两个主角在一块腻歪，别的什么都不管就行？
不是哒。
言情味是在一定的剧情基础上，尽可能让男女主的互动来发挥作用，推动剧情。
能让男主／攻去帮助女主／受的，就别让配角上。
能彰显男主／攻魅力的，就别让配角来。
很多宝宝说自己不知道该写什么样的故事，不知道该怎么立人设、加冲突，说到底都还是一个问题，找定位。
首先记住你要写的是一个言情故事，那么不是为了推进男女主感情发展的情节，就没必要存在。（大女主爽文请忽略我……真的只是在讲言情orz）
抓住了定位，那后面的一切都好解决。
二
人设
在人设的设置上如何寻找萌点，个人粗浅见解是：能够发生剧烈碰撞的，也就是差异大（或者差异极端小）的人设。
比如高冷x软萌的经典cp，运用得好的话，萌萌的女主融化男主高冷的心，想想就很甜~或者是双高冷的碰撞，也很有趣啊~
在看稿子的时候会发现一个问题，大部分人都在运用现成的经典人设，什么腹黑啊，学霸啊，大佬啊之类的人设已经快被玩坏了，当然好的作品还是可以把老人设写出新亮点，但是在暂时还没有那个笔力的情况下，人设要如何写出新意呢？
1反其道而行之：把常见的人设颠个个儿，比如我们见惯了霸总，不妨写一个被霸总文学洗脑，一心想当霸总的普通总裁？或者是一个男霸总和一个女霸总的碰撞？又或者是本该强大的身份，在你的笔下却让人怜爱（？），本该柔弱的身份，你突然给写成擎天柱（瞎举的例子大家不要写），趣味不就出来了吗~
2美就在身边：注意观察现实里那些让你喜欢、觉得有趣的人物，揣摩他们的性格构成，仔细想想他们为什么会让你觉得有趣，是哪里让你觉得有趣，做过哪些事让你觉得更加有趣，小说来源于生活~
3幻想：这个有点难讲，比如我就经常幻想我和古月哥欠谈恋爱（？）为爱发电的故事有时候可能会是你最优秀的作品！
4糅合：把你觉得好玩的、能够碰撞出火花的性格元素揉在一起，往往会有惊喜的发现，也就是俗称的反差萌。
确定好了人设，又要如何把这个人设写得深入人心呢？
1人设轮廓强。不要模糊不清随时变化的性格，从一开始就要固定好，让读者一开头就心里有数，明白这是个什么样的人物。因为一开头的人设会让读者先入为主，所以后文一定要遵从人设，不要轻易改变。
换一种说法，也可以讲是“敢爱敢恨”，只有“敢”，剧情才有延伸发展的余地，可以走向成功也可以走向失败，如果黏黏糊糊啥都不做，那么后续剧情该从哪里来呢？
2给角色一个特点。既然都写来当主角了，哪里都普普通通平平凡凡怎么配得上你给予的主角身份！怎么说也得给ta点特殊的地方，让ta能够尽情作尽情闹，占尽戏份让人铭记！（有些青春成长稿是需要平凡人设的这个另讲）
3人设有进步／退步空间。从头强到尾，高处不胜寒有什么意思！从头弱到尾，那有什么看点！强→弱／弱→强的过程是比较基本的结构，想要整个故事的结构跌宕起伏一波三折峰回路转，那还可以是强→弱→更弱→稍强→再弱→又强→还强→最弱→最强……（这么长的线一般适用于大长篇）
要想故事好看，别让主角过得顺。不停给ta设置目标，再设置困难，然后去克服，这个过程轮几遍，情节就有了。
三
开头
腆着脸说一下这个，害羞。不管是在短篇中的开头第一节，还是长篇中的前三章，重要意义不言而喻。
据我的过稿和退稿经历来讲，开头好，好一半。好比如你打大街上迎面看见一个人，蓬头垢面脖子短膀大腰圆，大概看一眼就收回视线，谁会注意她脚踝特别纤细、脚趾头贼特么漂亮呢？
再比如你打大街上迎面看见一个容貌绝世的美女，即便她穿得邋里邋遢衣衫不整，可能也会觉得这是美女的自信和个性。
开头就是稿子的脸，脸得漂亮，吸引人。
别用慢热催眠自己，其实你可以在一开始的地方就爆炸，让读者为你神魂颠倒不知所终。
吸引人有很多种吸引法，大部分方法我自己也摸不准，就暂且说一说我个人比较常用的一种方式——
开瓢式开头。
就是把你所设想的这个故事里最刺激的一幕放到最前面来，一开始“啪”一下劈下去，文章开了瓢，五彩缤纷稀里哗啦往外流，看得人心里小鹿乱撞。
这个开头，需要拥有“可发展性”或者“可回溯性”。让读者看见故事的苗头，看见希望，看见爆发的可能。
用典型的校园文举个栗子（顶锅盖）：
a
暴雨过后，天气放晴，云层飘移筛下丝绒般的日光。
今天是a中开学的日子，学生们吵吵嚷嚷地打着招呼，小丽仿佛置身其外，攥着书包带子走进学校，风把校服裤腿吹得往后鼓起，贴在她身上，勾勒出纤细的小腿轮廓。
突然，她的耳朵里捕捉到了一阵不正常的叫声。
是一个人的惨叫，从两栋宿舍楼之间的小巷道里传来。
小丽顿住了脚步，片刻后转身走向了宿舍楼。
小军此刻正半靠在墙上，阳光在他白净的额头投下碎发的影子，他睫毛很长，轻轻开阖间掩去了眸中暗沉的情绪。
地上的人已经开始闷声求饶，拳打脚踢的几人停下动作，望向了他：“军哥。”
小军指尖在嘴唇上轻轻摩挲了一下，意味不明地“嗯”了一声，抬起脚尖，看似不轻不重地踩在那人的脊背上。
一声痛哼。
“你们在干什么！？”
一道又甜又软的声音传来，小军浑身一僵。
他慢吞吞地抬起头，与清瘦娇小的女孩儿对上了视线。
“牛红丽……你怎么在这里？”
她的眼中已经满是不可置信：“李军强！你为什么会变成这样？！”
李军强沉默了。
牛红丽是他的小青梅，是他放在心尖上的一抹酸甜。
如今这味甜，却不肯相信他事出有因，这个发现让他心如刀绞。
………………
一个开头模板，把男女主换漂亮的名字就是个校霸软妹文（遁）
如果是楼主的话，这个开头会怎么写呢？
四
楼上那个开头就……好汉不提当年勇了吧，一说起码字lz就想咕咕咕咕。本来的设想是先抛弃景物描写，再把整个文段中最激烈的碰撞提到最前面来。
比如我会从“李军强一拳下去的时候……没想到会遇见牛红丽……”这样的地方开始。
景物描写嗦实话，十篇校园文八篇是这样的开头，大家也都知道天长什么样、云往哪儿飘、雨下完了怎么办，这样的开头很难出彩的。
剧情的发展或许需要一点景物描写来做铺垫，但开头不需要，主角可以说干就干。从风景开始写，不自觉地就会把行文节奏拉慢。这个a开头其实有一半都是废话，没有作用的，只有水文的时候拿来用用还行orz
还有一个点是，不管在干什么，请尽量地把镜头拉到主角身上去，给ta高光特写。
把配角塑造得丰满是好事，但前提是主角的人设必须牢牢立住，并且和读者产生感情基础，才不至于让读者视线偏离甚至爬墙。
尤其在开头的时候，最好尽量减少配角的戏份，刷主角的存在感。
五
画面感
有的作者经常觉得自己文笔不够好，描述不准确，不能把脑子里想到的精彩画面如实写下来。从脑海中到文档中的这个过程，情节就少了三分色彩，等再到了读者眼睛里，可能又会少去两分意思。
为什么明明我想出来的时候那么好看，写下来的反响却这么平淡？为什么读者get不到我的点？
这要怎么救呢？
lz了解过个练习的方式，可能很多教写作的书籍或者干货中都提到过，因为确实非常有用。
那就是还原荧幕。找一部你觉得叙事相当不错的影视作品，看一段之后，用你自己的语言把这段画面复述出来。不用加任何修饰，直接把你最原本的印象拓到文档里。
笔跟着镜头走，就像在写一个不是标准格式的剧本一样。终极目标就是，让从没有看过这部剧的人，也能跟着你描述的场景还原当时的画面。
不停练不停练，练完几段，最多几集之后就会有些感悟。
画面留给人的印象，在大多数时候是比文字更深的。
lz鸽再次举栗………
上个月跟老爹一起看了《天盛长歌》第一集前三十分钟，记不住太多剧情了，只把印象最深的镜头复述下来。
…………
详细例子过长请到帖子447楼观看。
六
互动怎么甜
互动说到底还是男女主之间的对手戏，要有互动感，一边给出了行动，另一边也要有回应。
在小甜文中一般行动得更多的是男主，从男主撩的撒糖方式来看，女主人设讨喜的话，大多数情况下给个“脸红”“心脏怦怦跳”“娇羞躲开”之类的回应基本就够了，主要是在男主的撩上下功夫。
1注意清新自然不油腻的恋爱感，撒糖请循序渐进，不要把糖精一次性全部抖出。“撩”讲究一个半含半露、欲拒还迎、犹抱琵琶半遮面的状态，都说双向暗恋未捅破时最甜，撩也需要这样一个状态。
举个栗子，霸道放肆宠or克制隐忍爱，一般情况下，哪个更甜？
霸道放肆宠的典型，就是壁咚门板咚x咚，然后一个狂热的吻，外加一句“我的女人，我来宠。”一类的句子。糖精倾洒而下，兜头兜脸。
而相对之下，爱得深沉却害怕惊扰，轻轻在额头印下一吻，就会显得相对柔软、贴近人心一些。
○齁甜恋爱的本质是“温柔”。温柔包括“用心／细心”、“与众不同”、“纵容／包容”、“隐忍”、“奉献”。
总记得一句话，女孩儿们骨子里都渴望被温柔以待。写文的人希望男朋友能怎么对待自己，那也就可以把这些行为给男主套上。
霸道宠爱也是可以甜的，但注意霸道需要有个度，切记不要让女主因为男主的霸道而受到伤害、违背意愿。
还有恰到好处的污一污，污得萌污得有趣，也是可以很甜的。