老二的条子：
《30条和师傅学习以来认识到自己存在的问题，括号里是我认为造成这种问题的原因》
1完全抓不住读者萌点和爽点（我自己都不算是现在主流网文的读者了）
2情节合理程度弱（想写大框架的文，可是逻辑又不够缜密，导致情节禁不起推敲）
3人设说奔就奔（经常用自我意识带入人物意识。不知道人物情绪如何发展的时候，要问如果我是她我怎么办，而不是她是我，我会让她怎么办；人物是我创造的，可我不能帮她做决定，只能在她的思维里思考问题，而不是我的）
4没有感情线(我写的可是言情小说呀！怎么连感情线也这么菜，是因为我没谈过恋爱吗！别让男女主感情发生的太过于不自然，读者会不信。)
5情节太快（能不快嘛！除了情节我都不会写别的了，不能把小说当做剧情梗概来写）
6对起承转合的认识有偏差（印象里学古诗的时候老师教的前两句是起中间两句是承，然后是转最后是合；还分析过短篇故事的起承转合，他们所占长短都差不多，在我意识里起承转合所占字数都是均等的。师傅说小说正确的是：起，承，转，转，转，转，合）
7对于写作我想的很多做的很少，还不听话（我每天貌似都挺忙，也不知道是忙啥了，可也不见我写文呀!不去写文说啥也没用呀，思而不学则殆，殆！殆！殆！）
8文笔太差了（我对水文有错误的认识，我觉得情节发展慢了就是水文；怎么也写不出气氛，文字很干涩没有感觉）
9对描写描述台词所占比例理解有偏差（我之前觉得叙述，描写，台词三者是4：4：2，我觉得对白太多会小白，事实上我连小白文也写不了，结果描写就写太多了，时不时推个大特写，突兀不说还会让人读起来很不流畅；师傅说：叙述，描写，台词是5：2：3）
10读者受不了委屈（现在的网文市场，不是我当初看小说时的虐文天下了，女主角一点委屈都不能受呀！我觉得是小事不在乎，可是读者在乎呀！）
11不分大情节和小情节（我之前所有情节一样的写，就把大情节理解为全文主线。大情节要有，小情节调剂也要有，大情节又由每章的小情节构成，一个大情节十来章比较合适）
12对晋江不够了解，自我意识太强（忽略大环境的人会被抛弃，晋江的文我到现在也没有全本看完多少，对于多个分频都不够熟悉）
13没什么文风（以前看小说总说别人文风怎样怎样，到自己啥也写不出来。其实晋江整体的文风是很明显的，和外站的书放在一起，可以很快的辨认，可我也说不好究竟是什么样的文风，但整体还是偏向轻松诙谐吧！现在少有人把网文写的悲春伤秋吧！用师傅的话说，我就是没有精致的时髦感）
14商业审美有偏差（我已经很努力的迎合市场了，可是我的文还是不符合市场，说明我自己根本就分析不了市场，我认为读者会喜欢的梗，其实读者一点都不喜欢）
15不知道写大纲究竟有什么用（从一开始的裸奔到后来写8000字的大纲，我是知道大纲很重要，可我也不知道它重要在哪，导致8000字的大纲写了一堆废话；其实写好全文梗概，拉个章纲出来就好了）
16场景转换太快（我之前不知道在哪看到说一章里场景转换不要超过三次，这样理解很片面，不是超不超过三次的问题；是你从哪里转换到哪里的问题，一个章节要是写家到路上再到学校，也转换了三个场景，可这样是合理且顺畅的。假如我也转换三个场景，从医院到拍卖会再到家里，这就很乱，这些个场景如果没有情节联系，就是跳着走的）
17职业设定太假（请不要说自己没有社会阅历，写个杀人犯难不成作者还要去体验下不成？知乎去查行业揭秘，中国知网查查论文，看看相关书籍和记录片，我们大b站也因有尽有）
18人设不立体也不鲜明（在动笔之前都说不上自己的主角是内向还是外向，是聪明还是蠢萌，然后顶着环形人物的光环就干动笔，还是先从扁平人物开始写起吧，而且我根本说不好我的人物和其他人笔下的人物有什么不一样。师傅说可以设置一些更具体的点，比如小时候难忘的事，同时分析这件事带来的影响和转折点，还有让人物感动、愤怒、遗憾的事等等）
19认识不到人设是很大的卖点（之前看文，还在想现在的女主角怎么越来越戏精，越来越来“不常规”，因为这是吸引读者的卖点呀）
20铺垫用的太快（我恨不得一下把全部都告诉读者，或者上一章的铺垫和钩子下一章就用到了。虽说也写不出伏脉千里，可是悬念也可以慢慢放，不要着急）
21前期要确立人设，而不是一直去摆设定（开篇太能摆设定了，人物比情节更加重要）
22如果你扬不起来就别抑了（如果主角被欺负了，读者会期待主角能扬眉吐气。而且主角的爆发程度一定要高于主角受压迫的程度）
23读者耐心没有我想的那么差（师傅说读者可以为了第一个情节设置的铺垫悬念，追三个情节，我以为每一章节都要有悬念，其实几个章节可以共用一个大悬念）
24读者心里也希望空手套白狼，没有空看主角一点点成长（重生穿越这些题材的大火，都能说明这个问题，主角起点不要太低）
25三观和读者不太相符（三观相符是读者阅读的基础，我总是想给别人灌输三观，可我自己的三观都是不健全的。女主坚强善良、不作恶、自立自爱，有恩报恩有仇报仇，就是基础三观）
26我以为一部女频小说能不能成功，全看男主的塑造（师傅说其实读者对女主要求更高，对男主反倒比较宽松，只要他专一、不滥杀无辜、不随意坑害别人，读者也乐意一边吐槽一边看）
27对代入感的认识完全不正确（以为处境和自己越相似的人越好代入，这想法赶快从脑海里抹杀掉，太可怕了。看网文就是要开挂呀！代入感不是越相似越好代入，代入感是希望人生处处顺利，比别人少奋斗一百年！）
28不敢把女主写的出身太高太顺利，害怕读者嫉妒（师傅说塑造的女主会被暗暗比较，只有给女主高不可及的身份和美貌，读者才会放弃去攀比，苏女主完美人设是为了降低读者的戒心和嫉妒心）
29也不是不能把主角写的很惨，关键还是要抓住读者的情绪（比如平凡，作者在写主角处境如何窘迫的同时，还给了他们非凡的人格品质，这样读者会一边心疼他们一边对他们抱有期待感）
30我对小说和写作的认识有偏差（小说是一门写作的艺术，并不是单单的讲一个故事。这个世界上不缺好的故事，难点是如何把一个故事写好。很多故事本来平平无奇，甚至很多故事千篇一律，读者为什么就是看不腻，就是因为作者写的好看。以我现在的状况，应该写一个简单的符合套路的故事，把重点放在我怎么能把这个很俗的故事写的能够让别人看下去。想其他的都没有用，我现在的文字功底，根本无法写出我脑海里想讲述的故事。）
老三的条述：
1，文笔不是最重要。
2，文名不能太文艺，贴合实际。
3，文案需要提取文中的爽点，将核心竞争力表达出来。
4，前十章的节奏很重要。
5，从第一阶段的节点开始，都需要包含完整的起承转合，直到下个节点无缝衔接。
6，整段故事包含了树干和枝丫（节点）并不冲突，每个节点的起承转合与树干的起承转合并不冲突，相辅相成。
7，人物设定很重要，要饱满，可以前后左右上下各个方面去将她立体化。
8，大框架很重要。
9，标点符号要注意。
10，断句要注意。
11，每章场景、人物内心与对话的比例很重要。
12，情节中钩子的设定很重要。
13，但是钩子不能铺垫的太直接，这也反映了作者的写作能力和场景铺垫的能力。
14，叙事能力非常重要，这能看出你是否会将故事讲得好听。
15，完善大纲的各个分项很重要。
16，章纲将会帮你很好的控制节奏。
17，多看优秀的作品很重要。
18，明白怎么去做金榜文的分析很重要。
19，了解自己的不足，知道怎么去改正很重要。
20，情节的设定每一章控制在1-2，最好不要超过3个，以免给读者仓促的感觉。
21，将球抛给读者很重要。
22，将球接回同样重要。
23，描述的重点很重要，要记住滚珠理论。
24，抓住读者的心理很重要，不要踩雷。
25，十章之内将人设立住很重要。
26，给读者脑补的空间很重要。
27，文笔去雕琢，返璞归真很重要。
28，在表述情绪或情感时，最好选一个重点，而不是表情、肢体、心理各种形式都堆一起。
29，一步一个脚印循序渐进的学习很重要，不要想着一本飞升,要多积淀，厚积薄发。
30，遇到一名好师父，得到正确的引导很重要，但是拜师前要明白自己的问题在哪，做一个对自己对他人负责的人。
我和她们三每个人交流的方向都不一样，因人而异，在此之前我也不知道她们会给我什么答卷。
老二再次证明了虽然她腼腆少沟通，但是个可以放心的好徒弟。三人之中她基础最差，但未来可不好说。
老三基础最好，所以结合实际我们聊的最多，她的反馈也多属于应用，一个月从晋江小白到能包装出“晋江风”的壳子，抓住读者看点，明白什么是爽点，挺不容易了。
对这个成果，我满意了。
接下来，我计划带她们看几个反面教材，学习叙述、描写和台词三要素的行文构成——当把错误单独拎出来观察，她们才会发现不以为然的很多想法是谬论，我保证她们以后绝不会在行文比例上再犯偏差。
q：楼主太太，我有一系列问题想求助！请您看看我！
为了节约大大时间，我只写一下自我感觉的最大问题：大纲特别粗，水桶那么粗，只有个大体走向，写文细节靠忽然闪过的灵感之光，有兴趣的时候很好，文思泉涌；没兴趣的时候，呵呵，卡顿如狗，不知道要写什么。
我也曾经停下文来，仔细细化了粗纲，还查了不少资料，尝试做了雪花纲，可是！！后面写的时候总觉得很难受，感觉思绪被限制住了，眼中卡文，然后慢慢就偏纲了，好多当时构想的情节走向只保留了个开头，后面自我放飞到面目全非，然后就约等于无纲完结了一本，幸运的是，这文没崩。
现在开始写第二篇，开文比较仓促，只有第一卷的细纲，然后二、三卷的粗纲，当时是想着吸取第一篇的教训，不要浪费心思把细纲做的太仔细，省得白费脑细胞，还用不上。
第一卷顺利完成，现在再写第二卷。
刚刚我上面也提到了，第二卷和第三卷只有粗纲，我写的时候只有大致方向，没有细化，所以写的时候特别慢，需要反复构思人物、情节、表情、对话之类的，每天3千都写的很艰难！
其实我在写第一篇的时候就脱纲了，后面只有粗纲，当时可能是因为背景和剧情不大，人设很温吞，各种问题不太明显，所以写的飞快，可以爆更、加更什么的。但是因为新文结构框架铺设的太大，要顾及的地方太多，每天都写的艰难，完全没有爆更过！而且身为一名白天累如狗的上班党，只有晚上回家的几个小时写，害怕卡文，越怕越卡！卡文对我来说简直就是灾难，只要思路稍微磕绊一点，就得写到半夜2，3点，第二天又得早早爬起来……
所以大大，您看我改怎么改正啊？
a：卡文，脱纲，这个问题，无数前人告诉我们，你先试着把全文串一串糖葫芦，然后再用起承转合大法把每一个大情节都框在框里分解一下。切忌从小到大，纲要要从大细化到小，一个一个框攻破。
如果你做了框，还是卡脱纲，那么要么是你情节的细节没想清楚，闭合曲线还糊里糊涂；要么是你词汇和表述能力不够丰富，卡场景（事实上好多咕咕都卡场景，这比卡情节还卡的痛苦，一旦不顺后弃疗，会连带情节都看不顺眼
q：目前顺v无问题，但v的中后期节奏上情节上问题多多，加上一直是自己摸索，创意写三本作加故事各看过三遍，精品贴同样看过反复看两三遍，和以前相比有进步，但经常自己就乱撞，根本找不到方向orz
很希望写作，为这一行准备小半年，不会轻易放弃，所以，可以求太太指点一下吗？
a：中后期的节奏，情节多而容易杂乱，首先你要明白为什么中后期那么容易乱。据我观察，理由并不是因为人物多了情节铺大了，一个故事到了中期就会有惯性，其中一个惯性就是主角人物身上带出来的“故事惰性”，很多作者下意识去打破这种惰性就会不断安插新情节新线索，试图让人物和情节活泼起来。但这一点是在做大纲的时候大家意识不到的，只有具体写到那个字数时，才会察觉故事氛围下降，故而做出计划之外的调整。
“长篇看人物”，有多少人真正理解这句话。
q：楼主是个能干大事的人!!!
想请教小说节奏把控问题。我的文一般节奏很快，很多事都是没多少字就写完了。怎么让节奏变慢一点
虽然知道楼主答复了不少人应该很累，还是忍不住想问问。
a：这个问题好犀利。
因为我自己从来都是能分配好详略，一件事的闭合曲线能写十章的人，所以要回答你，我还真是想了一下子。
假如你在框里谈节奏，节奏还是那么快，参考我家老二的情况，我觉得是你的感受力不太敏感，你是个利索的人对吗，既不会对春天秋天感叹四时不同而心有落叶戚戚，也不会因为一阵微风想起遥远的一场往事。但中国文学从古至今，都是借景抒情，含蓄寄托，你不需要真情实感，你笔下的主角可能就需要，他们细腻的一面往往能引起读者丰沛的情绪。
当你什么时候意识到该在这里停一停给主角一点私人空间，什么时候你的快节奏就缓下来了，三章变五章，五章变七章，填充的东西越来越多，和上下文的串联也编排紧密了（上下串联才是揉制故事放缓节奏的重点，不然纯注水还是不够看，你把下一个情节的铺垫悄悄编进来
q：哇，深夜捕捉到楼主，不知能不能请教下。
看前面有一楼，楼主说不会选看点，没选好主角，开头写不好是源头问题。
我最近开的一篇新文，就是开头怎么写都感觉不对，但是想不出好的写法，事实证明开文后前三章确实点击掉得快。
然而这篇文的大纲人设非常详细，我自知人设和故事可能跟现在流行的人设有差，但也算不上有硬伤，且故事展开了看点笑点还是有的，然而就是开头三万字十分艰难，自己写的时候也总觉得不对劲。
对前三章看点不够是心里有数的，但又找不到更好的写法，想问楼主，这种情况到底是我目前水平不够，还是故事脑洞本身有问题，如果是后者，这文是不是基本定型了，很难有起色
这篇文因为开头前前后后折磨了我很久，近来都有点怀疑自己其实根本不会写文了。
a：因为我自己几乎不跟风，写的都是看起来非主流（其实本质还是主流）的角色，所以我个人认为，人设上和常见的不尽相同，不算什么。
但是，怎样切故事的看点太重要了，太重要了。《平凡的世界》里，一本农民和黄土地和时代变革的书，尚且从一个少年的窘迫学校生活开始讲起，涉及到青少年的心理健康问题，涉及到教育问题，涉及到读者的同情心、怜悯心、优越感和对命运的不确定感，有这么多可供选择的情绪才能让上千万男女老少读者都成功入戏了。
如果明确知道就是看点切的不好，那么很明显，你还不太明白自己的核心竞争力是什么，这篇文差不多就摸到上限了。下本继续努力吧。
再补充一下，比如我自己想到一个梗或者人物，第一想法就是“这人太有趣了”“这么写一定很有趣”，我会在觉得最有趣最燃的那个地方切故事，而不是把这部分塞到后文去。虽然这有趣的情节，可能我会慢慢铺垫到第六七章，用足够的耐性和“滚珠子”手法累积出故事情绪。但不论用什么手法，看点必须是明确的，你不如问下自己，你把最有趣的灵感部分放在了故事的哪里？
q：（零碎纲章）
a：确实太碎了，一个故事好看从来不是孤立的，单分析心理并不能看见故事的脉络。故事的本质脉络仍然是节奏，读者爱看的多写点，读者不爱看的少写点，我们观察别人再下笔写自己，是做不到模仿那个角色的全套经历的，所以一一对应去扒分析，会有越来越没法学习的桎梏感，我们能做的就是看看佳作“多写”的那部分，为什么这位作者在这里花费那么多篇幅而读者不反感？
不反感的背后是忍耐的上限，和看点。
明白这两点，足够叱咤风云了。
老大的总结条子：
1、要注意标点符号的正确用法
2、文名、文案是很重要的排面，吸引读者是第一要点
3、一个情节要包含完整的起承转合，一个大情节大概是六至十章，节奏是：起承转转转合，看情况适当增减（小情节它是在一个框架里面围绕着大情节来写的）
4、故事的动人之处往往是从人性表现出来的——人物的设定很重要（人设是很大的卖点，同时要贴合读者的心理预期）
5、要收集相关资料，做基本功课，让创作的人物和细节更加贴近现实
6、分析一篇文章时要弄清楚它的：看点&分析
7、写之前要明白自己文章的看点和卖点(即了解作品的内在——核心竞争力)
8、分析什么？——读者的猎奇心理、新鲜感、廉耻度、自尊心、三观不同、社会群体需求等等
9、读者是有廉耻度的，所以文中的主角不能不劳而获，至少ta得努力一下下再成功
10、在一篇文中，如果男女主的地位（各种意义上的）不对等，则会伤害到读者的自尊心
11、大纲很重要（我的文在没有大纲的情况下1很水2看点和情节没有深入挖掘，几乎是一笔带过）
12、章纲得在一个大情节的框架里搞才不会散
13、转场练习的就是场景之间的衔接（虽然可以用分割符，但这个练习能锻炼我薄弱的叙述能力，学习怎样关联上下文，调动读者的情绪）
14、好的书目是必须要读的（对文字不敏感，不敏锐，是可以从读书中去提升、体悟的。这样才能转化成自己的能力，而不是简单的粗制滥造的模仿。）
15、反差之所以吸引读者，其中一种是因为读者独享了男主的好——别人都是“别人的待遇”，只有读者和女主享受了男主只对她一个人的温柔忠诚
16、叙述描写台词的比例应当是5:2:3，上下浮动——叙述多了会信息过量，描写多了场景会单一而静止，台词多了会渲染不足。
17、一篇好的文章，从人设到情节应当符合潮流，即预判这会在读者喜欢的范围里。
18、一个角色的人设会决定ta的经历会不会有波折，会不会影响这篇文章的爽感。
19、丰满的人物应当是：避免单一化（精准考虑每个人物的特点），例如好人有缺点而坏人也有值得同情的地方
20、要去了解读者的阅读心理，和读者对接很重要，这是和读者产生黏性的基础。
21、合理分布叙述视角（主：其他人：上帝=7：2：1）
22、情节中钩子很重要（断章也是），这能吊读者的胃口。但有钩子也不一定能让读者保持耐性，因为有时我们很难把握好这个提钩的时机。
23、、善用伏笔，能让剧情产生很多变化，但是滥用伏笔则会让小说的主线变得模糊不清。
24、晋江现在是文案制胜，本质是萌梗加人设
25、短篇看情节、中篇看结构、长篇看人物
26、写作中写出来的部分重要，而没有写出来留给读者完成的那部分更加重要——与读者良性互动，引导她们投入自己的情绪、情感、思考
27、好的文笔+头脑=一切普通的烂梗，都能写出花
28、有些看点比较难写，不等于没有研究价值（看点始终是看点）
29、看点是很多元化的，不要拘泥了
【另一个大佬谈给徒弟的练习
我零零总总加起来收过十几个徒弟，后来坚持下来的就这一个，简称小白吧。
小白差不多是个理科生思维，较真，写东西文笔是顺畅的，写下来平铺直叙像论文一样。想的梗都很尬，和大众审美对接不到一块儿去，喜欢解释，无需解释的东西她怕不解释读者看不懂。
所以一开始那本完结文写得疙里疙瘩。
但是她特别聪明努力，我教她什么，她会一本一本在同频道书里找例子列出来。
那时候我先帮她补结构的短板，教了基础的断句，标点的特殊用法，金字塔法，然后扒电影扒剧，比如从我们都看过的电影入手，考虑如果把某个高潮提前如何，如果这个人的反应不是这样如何，如果这里来个神转折如何。告诉她每一章都要给读者新鲜的东西可看，然后她就自己试着把剧情线做成进度条，均分之后分配给每个章节。之后教她填补高潮和低谷，剧情高潮和感情高潮轮着插入。这部分都很顺利。
后面到纠正梗的时候我一个头两个大，她想的原创奇葩梗沙雕文都吃不下，这部分只能靠大量练习。那时候我都看她写得东西看到想吐，问题永远是一样的，死活不开窍。最后没办法另辟蹊径从同人开始做试梗练习，效果稍微好一点。
然后她的文开文我会看前三章和细纲，正式连载的时候不评文，完结以后抽一天和她细细讨论。她写完x本后，第一次收藏八千的时候开了窍，学会找剧情梗。之后又扑，扑的那本她高高兴兴在扑的路上狂奔，我敲碗在她后面追，拽都拽不回来。
她文笔太平，喜欢写说明文，代入不到男女主身上去，情感线一直是补不上来的弱点，台词也有点怪异。我只能慢慢教她怎么有意识地写五感，教情景设计，教心理描写和表情动作。还是练习，很大量的练习，她聪明地自己建了一个表情动作词库，写文地时候同一个动作不在一篇文里出现太多次。练着练着，最后慢慢有了起色，感情梗还是生硬，好歹有人设撑着。
现在不需要我把关成绩稳定下来，又陷入“想写稍微复杂的人设写不出来”的低潮期，这玩意我也不知道怎么上手教，走一步看一步。
个人感觉徒弟“想不出梗”“想出的梗都是沙雕”是最难教的，因为梗是作者的恰饭功夫，这个阶段不破不立，我教徒弟感觉自己脱了层皮。
这个解决掉其它一切就容易多了。】
十六、鸡汤类经验
1从完结v到夹子万收，我端上一碗小小的鸡汤
地址：
https://bbs/showmsgphpboard=17&boardpagemsg=1&id=1025772
说也惭愧，我和那些一本顺v，三本开窍，百万字顿悟飞升，半年就能稳定月万的大多鸡汤楼主不同。
虽然两年来喝了无数香浓鸡汤，但轮到自己，实际上是一个非常非常缓慢的爬行过程，实际今日的成绩也不能说多好，和飞升这个词全然无关。
在这个通货膨胀，万收遍地的新时代，能够在夹子万收的我只能说终于摸到了网文的一点门槛，成为一个前路漫漫，好歹踏上正轨的晋江底层作者。
于是，在此分享自己的一点点鸡汤，希望后来的同道，不要像我一样，在漫长的黑暗新人期看不到前方，撞得头破血流。
选择在晋江写文的理由很简单，我看的第一本网文就是晋江的，习惯看晋江文，所以当选择网站的时候，就没有别的选择。
看了多年网文，我能不能自己也写一本？
就是这么简单的念头，让我这个从来没写过小说的人怀着莫名的信心开始网文作者之路。
初来晋江时，正是流量版权大爆炸的好时候，我没做任何准备，当时也不知道碧水，纯粹怀着一腔热血，注册发文一气呵成，并且很走运的在发文第二天收到了可爱的编辑签约通知。