第二个技巧：长镜头式水剧情
稍微对自己文笔有信心的，可以尝试着偶尔这么水一下。
用意在于1增加读者代入感2唤醒读者相关记忆/情感3增加这本书的情怀感
举个栗子：
写一小段关于攻出去晨跑的见闻——
从豆腐脑小摊写到卖咸蛋黄煎饼果子的大妈，再写到空气中湿润的露水/青草味，在公园里可以听见古楼传来的钟鸣声，小池塘里有鸳鸯在互相啄着羽毛。
又或者写受君在事业低潮期一个人凌晨三点回家，古楼隐在夜色之中，夜市里人声嘈杂还传来小龙虾的香味。
用极度寂静和压抑的自然环境和热闹但与他无关的生活场景做对比。
这种写好了还是能给读者留下深刻印象的……
把早餐街的那种感觉写出来，可以勾引好多评论
第三：场景联动技巧
这个就其实很排列组合了……也是水剧情的大杀器
当然还是要解释一下，水剧情的前提是主线故事明朗，可以中间用来活跃气氛或者穿插小剧情增加丰富感，不是为了水而水。
还是拿这张图片举例子：
说说我能想到的随便几个梗吧。
1住宅区x公园联动
中心公园有野天鹅出现，受君变成猫从住宅区过去例行遛弯时发现，试图吃蛋反被教做人，被萨摩攻飞扑着叼走逃过大鹅攻击。
2电视台x古代建筑联动
受君和攻君屡屡在那个建筑里出各种意外，比如找到名画or发现珍惜蝴蝶（被受君抓到的）or和恶毒男配打脸现场or粉丝在发现真人后大规模追着受马拉松跑如同丧尸来潮
每次电视台一开车过去事情就已经结束了
领导（暴躁）：这么近都拍不到！再拍不到你们就住进xx宫里陪女鬼算了啊！！
3中心公园x大学城
大学城有贼偷完东西一路跑到公园，被在那拍旅游宣传广告的攻君直接擒拿走
微博热搜【xx影帝见义勇为被献上锦旗一条】
第四：结合场景/建筑的特殊事件技巧
比如xxx比萨店推出超级大胃王活动，攻君以一己之力一小时内干掉了x张披萨，就为了给受迎下那个蓝色皮卡丘公仔（他无意之间夸过很好看。）
比如住宅区起火，攻君在混乱中强行把被困住的受（当时还是死对头关系）救走，两人产生情愫。
比如受君因为xx节目需要定期去电视台，攻君就例行变成大白狗等着他晚上牵着自己回家（恋爱期）。
第五回归式重复
比如假设他们两人相遇在这个中央公园的湖畔
（我随便说的可以设置在更特殊的地方）
那么恋爱一周年的时候，可以去那里看樱花扑小鸟
误会冷战的时候，可以一个人去那里看雪
结婚告白的时候，可以饭后散步走到那，从大瓷缸里的睡莲取出戒指
就是给人一种生活化的气息，以及岁月变迁的那种感慨
个人经验是这种写法读者并不会反感，也会跟着唏嘘，如同一场爱情的见证者。
————————分割线：以上为现代文&小甜饼的地图联动情节小技巧————
再说古言和古耽
其实重要的不是收集地图和画地图
而是建立地图意识
举个很简单的例子
我要写丝绸世家富商之子和小藩王的故事
故事是架空的可以避免考据
那么根据剧情，我需要建立至少三个图
少爷住的那个州郡(桑树林如海+特色节日+风景土特产+民风)
小藩王被先皇政令变相软禁的州郡(地理特色+人文风俗)
以及两个人在朝觐时可以相逢的帝都
小藩王按照帝制是不能到处跑的所以地图要细化到他府邸里的小河，xxx一般的庭楼，还有他一个人因孤独种下的一排排竹子(或别的事物)
这样可以让小王爷朝夕相处的单一风景
和小少爷见过的花红柳绿做一个鲜明的对比
以及用不同风格的环境/节日/天气/盆栽花草来竖人设
谁喜欢兰花谁养了獒犬谁因为寂寥数的清屋子里有多少块地砖这些都可以结合剧情和人设进行发展
十三、扑街文和金榜文的区别
1金榜文和扑街文的区别
一、为什么萌新写大设定容易扑
一般萌新在想梗的时候，容易走这么一个循环↓
1大家都在写xxxx，或者xxxx式xxxxx。
2咦！我想到一个跟他们完全相反，或者完全创新的点子！
3我真有才华！
那比方说，现在现耽都在写人变成兔子变成猫，
然后小萌新想到的是人变成了老虎狮子，那是一般程度的创新，不算大设定。
但如果萌新想到的是，全世界都是动物，地球上只剩下一个人呢？
再比方说，娱乐圈文玄学文有很多常见套路，然后小萌新忽然一拍脑袋，想了个完全反其道而行之的梗。
这些想法，本身都确实是有可取之处的。
如果给大神写，那确实是容易财源滚滚，甚至被大众叫好说她有创新有灵气。
为什么给萌新就不行了呢？
很简单，因为写文不仅仅是只需要一个好梗。
写文这件事，叙事、人设、节奏、情节，缺一不可。
梗越大，难度越高，叙事的强度就越往上走。
举个例子，古耽里经常有萌新想写大门派设定，
总是搞六洲四海十二派这样的超大设定，然后准备让男主角日天日地日空气。
如果只是专注地写好具体的某个洲、某个门派，其他的权当做背景板，这文也许还成绩不错。
最怕的就是想要一手抓，什么都想顾及，什么都想写到位。
然后再加上什么灵器设定、修真等级，再加上灵兽蜕变历程、主角升级过程，
这文就跟煮糊了的八宝粥似的，什么都有什么都不香。
别说读者看不看得懂，萌新作者可能都自己顾不上来。
这就是为什么好的梗会被糟蹋。
然后就有人可能要说了，我不写玄幻，就碰碰娱乐圈或者总裁文这种，应该就不会踩雷了吧。
不，大设定指的是整体的剧情广度和深度。
比如要写完全创新的选秀、综艺，同时又要写演戏唱歌上热搜炒cp，设定一般算中等或者大。
这种踩点极广的文同样也会有崩坏的问题。
如果写作经验太少，容易什么设定都不做，然后更新的时候急匆匆地想好，随便凑三千字交上去，第二天再抓脑袋想。
所有的设定也是一拍脑袋，综艺的环节设定、地图设定、奖惩机制，那全是顾头不顾尾的。
——所以萌新只能写傻白甜的恋爱文了是吗？
——不是，是你在写这种踩点较广，兼顾剧情较多的小说时，一定要动·脑·子·动·笔。
该设定该梳理的全都不能少，一个娱乐圈有哪几个势力，什么电视台管事的总监什么脾气，综艺里有没有复活赛反转环节，全都是要提前动好脑子的。
二、动脑子和动笔，需要领悟力
首先从动脑子说起。
如果你看这些东西的时候，自我一直代入进观众的视角里，那确实就跟着哈哈哈呜呜呜就结束了，看三年也是看个乐子。
但如果代入创作者的角色里呢？
譬如，为什么这个综艺有团魂，大家喜欢？
为什么xxx的人设，是从a到b到c，这个转变大家都特别喜欢看？
为什么xxxxx的环节，这个落差感让观众都感觉特别舒适？
为什么xxx撒个娇取得了xxxx，大伙儿不觉得反感还觉得ta很可爱？
多问自己为什么，多找答案，而且脑子不好就要把这些答案全都记下来。
动笔也是一样的，把学到的东西实际的运用到自己的文里，进行有针对性的融合，是一个长期的实践过程。
不要为了融入而融入，今天学了个啥啥人设之后就抢着塞进风马牛不相及的情节里，不合适。
三、金榜文的常见优势
1受众明确
很多人觉得奇怪，就宅斗里为了个男人要死要活斗来斗去，现在热门的霸道总裁带球跑，再或者是穿穿穿恋爱恋爱恋爱，好些文都很老套，怎么就能成绩好。
作为一个写作者，如果一头雾水的话，你可以把自己代入进餐饮业老板的角色里。
我如果开店，是卖火锅还是鸭脖？是卖年轻人喜欢的网红爆款，还是中老年人也能吃的常见款？太辣了小孩儿愿意买吗？
第一个要确认的就是，你写的东西本身是【商品】。
你不是给晋江打白工的，编辑大人们也不是义务劳动的。
想自娱自乐，想满足自己的幻想，那就是为爱发电一千万字也没人能指责你什么。
可问题在于，如果你写的是商品，你想申榜，想入v，就一定要把这个文的受众从你自己，改成具体的，有针对性的群体。
写霸道总裁的小娇妻，上班族爱看，中老年家庭妇女爱看，小学生也爱看。
部分女权主义或者比较有个性的人会很抵触，可这就跟食品界的榨菜一样，受众特别广，好理解好接受，代入感强。
不要说什么晋江外站风明显，现在引流这么大，万收文也是常有的，读者群体也在不断扩大。
这种俗套的题材就是简单易懂又可以满足很多心理需求，当然受欢迎啊。
知乎以前是个高端社区，现在越来越平民化，还不是因为火了之后来的人多了，然后天天首页上就飘着家长里短恶婆婆坏媳妇的狗血帖子。
就一个婆婆能有多坏都热度爆棚，同一个套路变着花样写四五遍，回回都能有几千赞。
这就是通俗啊。
你跟他们扯博弈论生物学他们有兴趣吗……
那是不是只有写狗血梗才能翻身？
不是。
就是因为晋江的人多了，所以写什么只要写的好都能出头，只是相对难度不一样而已。
主受文是大流，主攻文一样能上金榜，小白文受欢迎，考究党历史文同样也不虚。
怕的是什么呢？
怕的是既想攥住小白文的群体，又想通过写考据的逻辑文获取自我价值感，打着狗血文的旗号招揽客人，回头又写有深度的商战和政斗，
这就是常见的两不沾，甚至是三不沾四不沾。
搞明白自己到底是给哪些人写的，他们到底想看什么，而且内心能够认同并且为之努力，这才是重要的事情。
很多萌新上来就对自己要求很高，
要一本封神，要面面俱到，还要剧情人设考据深度苏爽全部兼顾。
目标高是个好事，可付出的时间又不够多，每天花一两个小时写文，三四个小时泡碧水外加反复看数据，就是不肯把时间实实在在的花在刀刃上。
不是努力了就一定有收获，努力是个很宽泛的概念。
也不是自己想写精品文就能写出来，文笔撑不住，知识储存量不够，连摘抄都不怎么做，这就是常规意义的眼高手低。
狗血小白文，是翻身的最快方式，也是基础差的人学习套路的最简单方式。
想写能与《xx》《xxx》《xxxx》并肩的金榜经典文，要付出比狗血小白文多数倍的努力和时间。
2人设立体
人设是个大命题，里面要牵扯很多东西，更深层次得单开一楼，确实不是写好外貌人设就起来了。
答疑楼里就有很多人问过这个，在这简单的放两个技巧。
重复，而且是花式重复
真正突出的设定，是反反复复的被渲染和强调过的，才能在观众心中有明确的记忆点。
一提到金箍棒，就能想起______，
一提到闪电疤痕，就能想到_______，
一提到盾牌肌肉男，就能想到________。
摘自隔壁楼。
优秀且迷人的主角，应该有以下几点：
◆被配角们称赞传颂过多个事迹
◆能独当一面的解决至少某一个领域的问题
◆外貌/背景/家底/手腕/学历出众
◆具体的在读者面前展现过多次能力
◆为女主/受排忧解难过有危机处理能力
◆得到了具体的奖项和荣誉
◆侧面描写或上帝视角里对他有过多次肯定
3情节紧凑有趣
4满足大众心理需求，并且是多角度的深度满足。
众所周知，心理咨询非常贵，贵的要死。
但是大众往往都是有各种心理问题，特别是原生家庭问题的。
毕竟完美的父母都是凤毛麟角，脾气暴躁的母亲、撒手不管的父亲那一抓一大把。
原生家庭糟糕会造成一个什么问题呢，童年期得到的爱不够，所以成年以后会极度的渴望被爱，和被理解感、被包容感。
人都是有自我自愈的倾向的，受了伤也会努力好起来。
心理医生的费用可能要大几百一个小时，可看看小说电视剧，同样也能在糟糕或者不顺的人生里找到一点点的温暖和快乐。
这句话不是说，大家都不要看心理医生了，看小说就好了。
我的意识是，许多人在下意识地，通过很多文学作品、影视作品，寻找心里的慰藉和疗愈。
如果能把这一点想通，就能明白很多事情。
甜宠文——被爱感，被庇护感。
逆袭文——高价值感，高存在感。
打脸文——情景重现，以及由改变走向所带来的安全感、满足感。
……
我们还是得聊一聊最近很火的老男人文。
这个题材红，对我而言，和女权什么的关系不大，汉尼拔越狱也很红，不代表人们看了就想去犯罪啊。
虽然确实有观念上好像三观不太正的地方，但重点是，
这个题材是可以满足大众心理投射的。
因为现实实在是太苦了。
高考难，毕业设计难，找工作难，找到能够共度一生的伴侣更难。
大家在看文的时候，想的就是寻求一种现实里似乎很少，甚至根本不存在的庇护和偏爱。
哪怕父母糟糕，有拖油瓶弟妹，亲戚是吸血鬼，工作也不顺心，
起码还是能够靠某个人的存在，重新过的幸福又温暖。
他们在看这个小说的时候，哪怕自己并没有糟糕的亲戚，但记忆里某些不愉快的点也会被情节激活，然后获得补偿性的愉悦感。
这才是这个题材，以及各种复仇虐渣题材大行其道的原因。
能够接受并且理解这个题材能红的原因，
就是开窍的开始。
我做个预测吧，也不知道准不准，升级流爽文会越来越受欢迎。
宅斗也好，现代文也好，修真文也好，内核要的是价值感和身份段位的不断晋升
事业上的无价值感和挫败感，终究是需要靠什么东西来填补的。
具体感兴趣的可以去某站或者某某站看相关视频和分析，
以产品策划的角度来给自己的文设置卖点。
2关于冷文作者的一些常见问题
晋江iceheart
这些作者往往不是缺乏写作技巧，而是缺乏更基础的写作能力，需要进行针对性训练
大约二十天前，我发微博说积累了很多理论，想做个活体实验。收个徒弟，文章会认真读，给出指导意见。
当时我以为，我随便从报名人员中挑一个出来，针对文章的不足，讲一些解决技巧就可以了。但是翻了几篇报名作者的文章，越看越觉得我想的太轻松了。
技巧只是写作的一部分，技巧之外还有很多东西可能会出现问题。索性我就认真地阅读了每一个报名作者的至少一篇文章的前十章，有些看完了全文，有些甚至看完了专栏内的全部作品。我企图找到这些文章各自的问题所在，再进行归纳汇总。
因为报名条件限制，可以说来报名的都是冷文作者，这些作者往往不是缺乏写作的技巧，而是缺乏更基础的写作能力。下面的图简单概括了一下网文成功之路的各阶段要素。
一、基础
“文笔”“脑洞”和“剧情”是基础，是基本功。这三项不一定非要齐齐具备，在某一项或两项上有缺陷，只要不致命，仍然有成功的可能。尤其是某项能力特别突出的，可以很好的掩盖住其它缺憾。如果三项都非常优秀，那就是成神的前兆。
比如匪我思存、顾漫，就属于文笔优秀到可以让人忽略其它所有问题的作者，这样的作者，剧情和脑洞只要在及格线上，即使随便讲一个老套的故事，也可以让人津津有味地看下去，如果再开一开脑洞，讲个好看的故事，就不得了。
再有就是某些脑洞异常精彩的作品，创新能力极强，会让读者惊呼怎么可以想到这个！这些作者只要文笔和剧情都在及格线，就可以取得不错的成绩，如果其它两项再优秀一些，往往就成为了开宗立派的祖师爷。
而某些男频作者就属于剧情能力非常突出，尽管文笔实在一言难尽，但是为了把故事看个究竟，也要忍着难受看下去。如果文笔稍有起色，就觉得实在是篇好文了。
1、文笔，也就是刻画的能力
什么是好文笔，经常被搞错。文笔是刻画的能力，是用让人舒适的言语（无论华丽还是简洁）生动地描写人、事、物，使读者产生清晰的理解和深刻的印象，能够准确感受到作者想让读者感受到的情绪。文笔不是繁复生僻的词汇，不是排比句式的堆叠，不是大段大段的风景、相貌、衣着描写，更不是大量引用或原创诗词歌赋、大量使用文言文。
文笔是一项天赋技能，某些人天生比别人更擅长一些，但不是不可以后天修炼。想要提高文笔，一定要大量阅读，但一定要选择正确的读物。不要看那些华丽繁复的，华丽也是文笔的一种，但不是一个想要提高的人容易掌握的方向。学习简洁精致的，会更容易进步。在这个修炼过程中，千万要远离垃圾文笔，无论故事讲得多好，垃圾文笔看多了，都会连累你，极大地降低你的水平。如果实在弊不住要看垃圾文笔的好故事，看完一定要多看几本好文笔的洗洗脑，减少留下的坏印象。
在阅读学习的过程中一定要注意融会贯通，不要直接拿来主义，惹上抄袭的官司。这里要再强调一下，别人的好词好句，不能直接拿来用，那叫抄袭。如果写不出来好词好句，宁可简洁一点。比如别人写“他的眉眼干净的像工笔画”，你想不出自己的比喻，宁可在不同的场合，多写几次“他眉眼干净”，同样可以清晰传达，并给读者留下印象。
文笔修炼，最重要的是别走错路，要弄明白什么是好文笔，修正道，远离魔道。如果走上邪路，那就太浪费时间精力了，不如不修炼。
2、脑洞，也就是创意、创新能力、灵感
在这三项基本功中，脑洞是最难得的，但也是最难后天修炼的。可以不断冒出各种神奇的脑洞，是一项极其珍贵的天赋，这意味着你有极大的机会在各种创意性的工作中取得成就，千万不要浪费掉这个才能。
但是脑洞也是最脆弱的才华，脑洞脑洞，它只是在脑内生成的抽象的非实体，所以它对呈现能力的要求较高，没有好的呈现能力来配合，就没有办法充分展示脑洞。以电影举例，《时间规划局》《逆世界》这样的脑洞，本来非常惊艳，但是故事讲得太糟糕了，生生糟蹋了优秀的脑洞。
所以，如果你有幸拥有无限神奇的脑洞，珍惜吧，一定要努力修炼各种呈现能力来配合它。但是如果想要修炼脑洞能力本身，那就要多读、多想、多实践。
海量的阅读是激发灵感的基础，而且没有足够的阅读量，也根本不知道自己的脑洞是不是自己首创，往往可能早有前人写过，最后闹出“梗母”的笑话来。
有了足够的阅读量，就要多想。把脑海中大量的前人经验，消化成一个个碎片，再加入自己的全新理解后，用创新的方式呈现出来。创新有四个角度，范式创新、产品创新、定位创新、流程创新。创新还从程度上分为渐进式创新和突破性创新。可以先从渐进式创新开始尝试，使用我一直提倡的“反套路”和“微创新”的方法，从不同的角度去开发脑洞。比如一个经典的桥段“坠崖遇高人学成绝世神功”，从范式的角度上可以考虑，不坠崖遇高人了，换成夺舍过程中灵魂遇到身体里的第二人格行不行？从产品的角度上可以考虑，高人不教绝世神功了，他其实是个来自未来的物理化学老师，主角学会了用科学的方法解决江湖问题行不行？从定位的角度可以考虑，面对一群都知道这个老梗的读者，反其道而行之，主角跳崖初遇了完全不是高人的另一半，反而拖着病体教了对方绝世神功，然后大叹原来他/她才是主角，我才是高人行不行？从流程的角度考虑，主角拿着坠崖秘籍各种尝试，结果老是因为流程稍有偏差，落不准地方见不到高人，历经千辛万苦，高人实在等不耐烦了，主动出来找主角行不行？
想到了之后，就要实践，把想出的脑洞积极地应用到下一阶段的文中去，而不是等着下一篇下下篇再写它。不要舍不得，微创新永远在，会越创越多。
3、剧情，也就是讲故事的能力
剧情，在这三项天赋技能的基本功里，是最重要的。好的剧情，掩盖其它弱项的能力要比文笔、脑洞相对强得多。同时，修炼难度也相对较低。但是在我看到的冷文作者的自荐作品里，剧情能力却也是最缺乏的。
在动笔写一个故事之前，要先想一下，我要写个什么故事，这个约等于大纲。而剧情则约等于细纲，需要考虑通过什么样跌宕起伏的情节来填充我的大纲，让人物经历变得好看而不是乏味。
很多脑洞型作者，往往因为一个小小的开篇脑洞就动笔了，却完全没想过整体上要写个什么样的故事，也完全没想过这个故事都要用什么样的情节填充到完结。当开篇脑洞的萌梗用掉了，故事也就坑在那里了。
还有些作者，大纲想得挺好，比如我要写一个民国时期风云人物相爱相知最后壮烈牺牲荡气回肠的爱国故事，结果写完了，情节却无比平淡，除了结尾处壮烈了一把，前面那几十万字，都没让人动过情绪，那整篇文，有几个人能撑到最后看你那一锤子的荡气回肠呢？这都是想好了大纲却没有丰满的细纲来填充造成的后果。郭靖黄蓉最后的结局也是战死殉国，但是金庸老爷子在这之前，写了多少让人记忆深刻的情节来丰满他们呢？
想要修炼剧情大法，可去西方寻那好莱坞编剧宝典参详。我找到一篇文章《好莱坞最深的套路：一本小册子说尽主流电影的故事模式》，链接提供给大家之余，简单概括几个要点：
http://360doc/content/16/0909/20/61866_589639817shtml
英雄的历程：
1)日常世界，故事的起点
2）冒险的召唤，打破日常的种子在萌芽
3）拒绝冒险，英雄在犹豫
4）导师出现，助推器，帮助越过藩篱或守护全程
5）跨越第一道门槛，面对冒险路上的第一个挑战，实现信仰的跨越
6）考验、盟友、敌人，冒险世界的入学考试、遇到敌人和盟友
7）深入虎穴，接近宝藏，面对守门人，迎接冒险世界的期中考试
8）严峻的考验，巨大的危机，自我超跃
9）获得奖赏，欢乐的过度章
10）踏上归途，卷土重来的阴影，最沉重的打击
11）浴火重生，冒险世界的期末考试，胜利毕业
12）凯旋而归，回到出发的地方，成为全新的自己
13）
不要觉得这些是套路，在百部经典影片中，95都是这个模式的，但拍出来各有千秋。
我们要从中学习的是如何让情节合理的跌宕起伏。虽然是个冒险故事的模式，但无论是爱情还是职场，无论是古代还是现代，无论是魔法还是修仙，都可以套用参考或者稍加增删地套用参考。大家也可以用这个模式来分析一下自己已经完本的文章，是否奇妙的吻合这些跌宕起伏，还是大量地缺失某些刻画和转折。
除此之外，还有三幕式理论可以参考。《好莱坞标准电影剧本模式》
http://jianshu/p/0dd7e8bc197c
理论学习完毕之后，如何进入实践呢？可以先从10多万字的小篇幅尝试实施。或者尝试去写快穿文、单元剧等，锻炼自己的剧情能力。感觉对剧情有把握了，再去挑战大长篇。
二、关键——意识
为什么意识是关键的第二步？因为意识决定了你能不能正确判断自己写的是好还是不好，是因为质量问题还是因为运气问题，决定了你能不能明白自己哪里缺失，能不能选择正确的修炼道路。
这次报名活动，我用了大约20天读了接近30篇文章，不夸张的说，我这20天的心情是阴郁的，压抑的。而30篇文章都读完之后，我马上点开了一篇金榜文看，瞬间感觉云开雾散天朗气清。这就是好文和不太好的文的巨大区别。这20天，阅读的快感真的是很稀薄的。
大部分作者的文章缺乏剧情能力，有些心愿很宏大，想写时代大背景下的爱国男女，有些想反应社会上的某些不良现象，有些想写男男女女间的爱恨情仇，在立意方面都挺好的，文笔也不能算扣分，但是在剧情设计上毫无亮点，没有悬疑，没有高潮，没有起伏，当然也没有脑洞提神，真得需要人强自坚持着才能往下看到完。这些作者，需要好好去修炼一下剧情大法。
有些作者则是意识上的问题，一种是对什么叫好文笔有错误认识，使用大量拗口的词汇、冗长的定语去修饰名词，文中夹杂大量诗词和文言，填充大量与主题无关的细节描写等。一种是缺乏对技巧的认识，比如什么叫爽点，不明白。
蹭热度写热门题材，但是文章里毫无该热门题材应该具备的爽点。这种热度不如不蹭，进来看的人的阅读期待都被磨没了，有种受骗了的感觉。
这类作者普遍上自我意识过剩，很难听得进别人的话，自我意识良好，认为文章遇冷一定是因为运气不好，没拿到好榜，不是我写得有问题。
读者如果提意见说哪里写得有问题，大半不会反思，而是列出很多不得不这样写的理由来为自己解释。这样的作者，是最难进步的，比任何基础能力缺失的作者都难。
如果想要有进一步发展，一定要打碎自己原有的认知体系，在血淋淋的伤口上重新出发。